воскресенье, 12 декабря 2021 г.

АЛЕКСЕЙ РЫБНИКОВ. 1990 - ЮНОНА И АВОСЬ. 2LP (ЛЗГ)

АЛЕКСЕЙ РЫБНИКОВ. 1990

ЮНОНА И АВОСЬ. 2LP (ЛЗГ)

Мелодия С60 18627-30

Matrix / Runout (Side A runout stamped): С60-18627/4-2

Matrix / Runout (Side B runout stamped): С60-18628/4-2

Matrix / Runout (Side C runout stamped): С60-18629/4-2

Matrix / Runout (Side D runout stamped): С60-18630/4-3

ГОСТ 5289-88 Гр. 3. 2-25

2 х Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,

Страна: СССР

Записан / Выпущен: 1981 / 1990

Жанр,стиль: Рок опера,

mp3 320 кбит/сек. 186 Mb

Продолжительность: 01:08:48

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=g69X0UmvCp0

СТОРОНА 1

01. Пролог - 04:48

02. Отпевание - 02:41

03. Романс "Я тебя никогда не забуду" - 02:33

04. Ария Резанова "Душой я бешено устал..." - 05:33

05. Сцена В Церкви. Молитва - 03:00

06. Ария Пресвятой девы - 03:13

СТОРОНА 2

07. Песня Моряков "Авось" - 04:31

08. Плавание - 02:49

09. Прибытие В Америку - 01:13

10. Сцена На Балу - 01:30

11. Белый шиповник - 03:21

12. Ночь В Спальне Кончиты - 01:42

13. Ария Резанова "Ангел, стань человеком" - 04:27

СТОРОНА 3

14. Дуэль С Федерико - 02:59

15. Помолвка - 03:55

16. Монолог Резанова "Принесите Мне Карты Открытий" - 02:00

17. Хор И Сцена "Воздайте Господу!" - 06:21

СТОРОНА 4

18. Сцена В Келье. Ожидание Кончиты - 04:22

19. Финал - 02:32

20. Эпилог "Аллилуйя" - 06:31

Исполнители оригинальной аудиоверсии

Резанов — Геннадий Трофимов

Кончита — Анна Рыбникова

Федерико — Петерис Тилс

Румянцев, Хвостов,

Отец Ювеналий — Феликс Иванов

Голос Богоматери — Жанна Рождественская

Солист в прологе — Роман Филиппо

Давыдов — Константин Кужалиев

Хосе Дарио Аргуэльо — Александр Самойлов

Молящаяся женщина — Р. Дмитриенко

Молящаяся девочка — Оля Рождественская

Моряк — В. Ротарь

Группа молящихся — А. Садо, О. Рождественский, А. Паранин

Резанов Николай Петрович [1764—1807] - выдающийся русский путешественник и государственный деятель, один из. учредитёлей Россииско- Американской торговой компании. Происходил из небогатого рода‚ дворян Смоленской губернии. Служил. поручиком лейб-гвардии Измайловского полка, позднее занимал должность обер-секретаря гражданского департамента и управляющего главного правления Российско Американской компании. В: 1806 году предпринял путешествие в Калифорнию, где содействовал налаживанию торговых связей между Российско-Американской компанией и испанскими колонистами. На обратном пути в Россию умер в Красноярске: «Юнона» и «Авось» — так. Иназывались корабли, на каторых совершил свое плавание Резанов.

{Историческая справка]

Счастливейшая это была идея: взять за основу своей оперы поэму Андрея Вознесенского "Авось". В ней и историческая достоверность, и беспечная моцартовская фантазия, и отсветы приключенчкского, я бы сказал, детективного романа. в поэме есть юмор, море лирики,возвышенные пронзительные раздумья.Есть какая - то ибсеновская грусть по женщиннам,всю жизнь словно Сольвейтпрождавшим своих возлюбленных. "Авось" эта Кончита дочь губернатора Сан - Франциско. Обручившись вопреки всем и всемус графом Николаем Резановым, она ждала его потом тридцатьпять лет: с шестнадцати до пятидесяти двух. А потом дала обед молчания. .. Есть высокие человеческие поступки , которые по красоте своей и значимости остаются а сознании поколений наравне с великими шедервами искусства... Поистине удивительна история графа Николая Петровича Резанова, который закусив удила свесть Америку и Россию ,американский расчет и российскую грустную удаль, - история которая трагически оборвалась на пол дороге, и с благодарностью думаешь о тех, кто воскресил её из векового забвения и придал ей такое современное звучания. Поэма Вознесенского прекрасна по силе мысли, по исповедальости и отркытости тона, по способности уразуметь прошлое России и соизмерить его с настояшим ,отыскать в том прошлом красивых,чистых, честных и увы, невезучих людей и дать им вторую жизнь в дне сегодняшнем. Слог легковестный уже саму идею не вынес ба на своих плечах; каждое слово в этой поэме , каждый глагол бередит душу,жжед и тревожит, каждая строфа полна презрений провидения.

Музыка Алексея Рыбникова ярко помечена знаком таланта. Эта по природе своей очень одаренный человек. Слово опера , которое он пишет на титульном листе сочинения, обязывает ко многому . Сразу с памяти возникает вереница великих имен законодателей, реформаторов оперного искусства. В сочинение Рыбникова наглядно действуют законы музыльной драматургии , драматургии слушательского восприятия. Композитор точно и тонко сочленяет громкое и тихое, быстрое и медленное, высокое (регистр) и низкое ... Он использует средства гомофонические и полифонические, мыслит вертикально и горизонтально. Многократно м уместно возвращаясь к главным музыкальным темам, не просто повторяет их,но трансформирует, развивает, рядит в иные одеяния, используя разные формы вокального м инструментального их исполнения, Особое место в партитуре занимают хоровые эпизоды. Основанные на подленной древнерусской музыке, они прнобретают в опере, базгодаря использованию синтезаторов и современных способов

звукозаписи, не традициомно культовое звучание, но воспринимаются как музыкальный образ видений, фантазий Реза-

ноза — человека жившего в начале ХIX века и не мыслившего себе мира вне связи высшими мистическими силами.

Андрей Вознесенский м Алексей Рыбников нашли замечательный финал гимн пюбви, обращенный к «жителям двадцатого столетья»

Жители двадцатого столетия!

Ваш к концу идет ХХ. вех.

Неужели вечно не ответит

На возрос согласья человек?

Алилуйя возлюбленой паре

Мы забыли. бранясь и пируя,

Для чего мы ма землю попали —

Аллилуя любви, Аллилуя.

Мы как бы уже с дистанции Времени видим людей, давно ушедшых, но столь

схожих с нами в своих порывах, страстях,суждениях. муках, радостях и горе

От этого произведения гипнотически веет чувством поразительной духовности.

Сила эта всегда жила в России. Она для нас — жизнь.

РОДИОН ЩЕДРИН

Андрей Вознесенский. Либретто рок-оперы
http://rezanov.krasu.ru/roses/libretto.php
Первоисточник сюжета
Сюжет поэмы «Авось!» (1970) и рок-оперы основан на реальных событиях и посвящен путешествию русского государственного деятеля Николая Петровича Резанова в Калифорнию в 1806 и его встрече с юной Кончитой Аргуэльо, дочерью коменданта Сан-Франциско.

По воспоминаниям Андрея Вознесенского, поэму «Авось» он начал писать в Ванкувере, когда «глотал… лестные страницы о Резанове толстенного тома Дж. Ленсена, следя судьбу нашего отважного соотечественника». Кроме того, сохранился и был частично издан путевой дневник Резанова, который был также использован Вознесенским.

Николай Резанов, один из руководителей первой русской кругосветной экспедиции, в 1806 прибыл в Калифорнию для того, чтобы пополнить запасы продовольствия для русской колонии на Аляске. Его полюбила 16-летняя Кончита Аргуэльо, с которой они обручились. Резанов был вынужден вернуться на Аляску, а затем ехать к императорскому двору в Санкт-Петербург, чтобы выхлопотать разрешение на брак с католичкой. Однако по дороге он тяжело заболел и умер в Красноярске в возрасте 42 лет. Кончита не верила доходившим до нее сведениям о смерти жениха. Только в 1842 английский путешественник Джордж Симпсон, прибыв в Сан-Франциско, сообщил ей точные подробности его гибели. Поверив в его смерть лишь тридцать пять лет спустя, она дала обет молчания, а через несколько лет приняла постриг в доминиканском монастыре в Монтерее, где провела почти два десятилетия и скончалась в 1857 году.

А спустя еще два века, произошел символический акт воссоединения влюбленных. Осенью 2000 года шериф калифорнийского города Бениша, где похоронена Кончита Аргуэльо, привез в Красноярск горсть земли с ее могилы и розу, чтобы возложить к белому кресту, на одной стороне которого выбиты слова Я тебя никогда не забуду, а на другой — Я тебя никогда не увижу.

Сюжет
Камергер Резанов, похоронив жену, решил отдать все свои силы служению России. Его предложения о необходимости попытки наладить торговые отношения с Северной Америкой долго не встречали отклика у властей, но, наконец, ему повелели исполнить желаемое путешествие. Перед отъездом Резанов говорит, что с юных лет его терзает одно обстоятельство, впечатление, которое произвела на него икона Казанской Божьей Матери — с тех пор он относится к Деве Марии скорее как к возлюбленной женщине, нежели как к Матери Божьей. Явившись ему в видении, Богородица говорит ему не ужасаться своему чувству и обещает молиться за него…

Под Андреевским флагом к берегам Калифорнии отплывают два корабля, «Юнона» и «Авось». В испанской в то время Калифорнии близится свадьба Кончиты, дочери губернатора, и сеньора Федерико. Резанов от лица России приветствует Калифорнию, и губернатор приглашает его, как посла императора Александра, на бал в честь шестнадцатилетия своей дочери. На балу Резанов приглашает Кончиту на танец — и это событие становится роковым в их жизнях и в жизни Федерико. Жених открыто ревнует, спутники Резанова заключают циничное пари, сможет ли тот «сорвать калифорнийский цветок». Мужчины понимают, что никто из них не отойдет в сторону без боя.

Ночью Кончита молится Деве Марии в своей спальне. К ней приходит Резанов со словами любви…

История создания
В 1978 году композитор Алексей Рыбников показал режиссёру Марку Захарову свои музыкальные импровизации на темы православных песнопений. Захарову понравилась музыка, и тогда же возникла идея создать на ее основе музыкальный спектакль на сюжет «Слова о полку Игореве». Он обратился с этим предложением к поэту Андрею Вознесенскому (это была их первая встреча), однако тот эту идею не поддержал:

Тогда я был наглый молодой поэт, мне казалось непонятным, зачем надо писать нечто славянофильское по «Слову о полку Игореве», в то время как неизвестен его автор и даже неизвестно, был или нет автор «Слова». Я говорю: «У меня есть своя поэма, она называется „Авось!“ о любви сорокадвухлетнего графа Резанова к шестнадцатилетней Кончите, давайте сделаем оперу по этой поэме». Марк растерялся немножечко и сказал: «Давайте я почитаю». На следующий день он мне сказал, что он согласен и что мы сделаем оперу, причем выбор композитора будет его, Марка. Он выбрал Алексея Рыбникова. Это был счастливый выбор.

В основу либретто была действительно положена поэма «Авось» (1970), хотя для театральной постановки пришлось, естественно, дописывать многие арии и сцены. Поскольку слово «рок-опера» в то время были запрещены (как и рок-музыка вообще)[1], авторы написали под названием произведения: «современная опера». Постановка танцевальных номеров была осуществлена балетмейстером Владимиром Васильевым, который также изначально почувствовал, что готовящаяся постановка не имеет аналогов на советской сцене.

В отличие от предшествующей рок-оперы Рыбникова «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты», которую комиссия отклоняла 11 раз, новый спектакль был разрешён сразу. При этом, по воспоминаниям Вознесенского, перед прохождением комиссии Захаров поехал с ним на такси в Елоховский собор, где они поставили свечи у иконы Казанской Божьей матери (которая упоминается в опере).[1] Три освященных иконки они привезли в театр и поставили в гримерке на столике у Николая Караченцова, Елены Шаниной и Людмилы Поргиной, исполнительницы роли Богоматери («Женщины с младенцем», как было написано в программке).

Премьера оперы состоялась 9 июля 1981 на сцене Московского театра имени Ленинского комсомола, в главных ролях были задействованы Николай Караченцов (граф Резанов), Елена Шанина (Кончита), Александр Абдулов (Федерико). Через несколько дней, по воспоминаниям Рыбникова, на Западе были опубликованы скандальные статьи о спектакле, оценивающие его как антисоветский, что осложнило жизнь его авторам:

Западная пресса среагировала так, будто мы делали премьеру на Бродвее, а не в советской Москве. После этого меня очень надолго подвинули в тень. Спектакль играли, но не выпускали за рубеж, очень долго не выходила пластинка (на спектакль ведь ходит 800 человек 2-3 раза в месяц, а пластинка — это массовая известность). Меня даже не признавали автором, не подписывали со мной договор, и я судился с Министерством культуры СССР, на суд приходили иностранные корреспонденты… Выиграв суд, я попал в категорию людей, с которыми лучше вообще не связываться.

Однако через некоторое время благодаря Пьеру Кардену состоялись гастроли театра в Париже и на Бродвее в Нью-Йорке, затем в Германии, Нидерландах и других странах. Впоследствии опера была поставлена в Польше, Венгрии, Чехии, Германии, Южной Корее.

В «Ленкоме» более чем за четверть века спектакль выдержал сотни представлений и до сих пор идёт с неизменным аншлагом (исполнители главных ролей несколько раз менялись, хотя в роли Николая Резанова неизменно, до несчастного случая, выступал Николай Караченцов).