Сальваторе (Тото) Кутуньо (итал. Salvatore "Toto" Cutugno; род. 7 июля 1943 года, Фоздиново, Масса-Каррара, Тоскана, Италия) — итальянский певец и композитор. Известен своим сотрудничеством с такими исполнителями, как Адриано Челентано, Джо Дассен, Далида, Ricchi e Poveri. Прославился своей песней «L’italiano». Победитель конкурса «Евровидение-1990» в Загребе.
All rights rederved Pressed im Germany by EMI Electrola GmbH, Koln Printed im Germany by 4P Nicolaus GmbH, Koln (C) & (P) 1983 by CAROSELO Records & Tapes - Milano. Штрих-код: 5099916515710 Оцифровка: bazar (rutracker.org) СПАСИБО!!!
Вот уже многие годы звучат песни Тото Кутуньо в исполнении многих известных исполнителей, среди которых Джо Дассен, Нэнси Синатра, Клод Франсуа, Мишель Сарду, Мирей Матье, Джильола Чинкветти, Доменико Модуньо, Адриано Челентано. Как автора его знает весь мир, и лишь совсем недавно пришли к нему успех и признание в самой Италии. Исполнение им песни "Donna, donna mia" («Моя женщина») буквально поразило публику. С песней "Solo noi" («Только мы») Тото Кутуньо возглавлял хит-парады во многих европейских странах, а три года назад он стал победителем 30-го фестиваля в Сан-Ремо, где и в 1983 году с большим успехом исполнил песню "L'ltaliano" («Итальянец»).
Я слушала собеседницу, а воспоминания цепко возвращали взгляд за окно. Из огромного окна кафе хорошо был виден исток Тверского бульвара, где в дни моего детства стоял, как писала Цветаева, «памятникпушкину». Жаль его, переместившегося на площадь опекушин-ского поэта, жаль было и своего былого-невозвратного.
На Альбину Матвееву, которую я расспрашивала, посматривали с соседнего столика. Дело было не только в том, что актрису узнали: людей привлекало ее речитативное пение.
Отвечая на мой вопрос о характере одной из композиций, с которой она выступает с эстрады, Альбина Борисовна стала тихо, с чувством, распевно читать:
Почему все не так?
Вроде всё, как всегда:
То же небо, опять голубое,
Тот же лес,
тот же воздух и та же вода,
Только он не вернулся из боя...
И другое стихотворение Высоцкого:
Кто сказал: «Все сгорело дотла, больше в землю не бросите семя?
Кто сказал, что земля умерла? Нет, она затаилась на время...
Каждый раз меня поражает при всей, казалось бы, вседоказанности подтверждение мысли: какой кладезь наших развившихся и неразвившихся интересов, пристрастий заложен в нас с детства! Матвеева девочкой очень любила домашнее пение отца. У него был хороший голос, и он легко играл на гитаре.
Альбина тоже пела дома, для гостей. Друзья много раз советовали расширить круг слушателей. Но на эстраду она вышла впервые в 1984 году после долгих лет работы в театре и кино. Настойчивость друзей и подспудное желание осуществились лишь тогда, когда режиссер В.Жак поставил для нее лирический монолог «Память», посвященный М.Бернесу и В. Высоцкому. Она готовила композицию несколько месяцев. С актрисой вышли на сцену концертмейстер Е. Александров (М. Бернес ведь пел под фортепиано) и гитарист А. Дущенко.
Первая встреча со зрителем 9 мая в Московском театре эстрады оправдала надежды актрисы. «Я люблю тебя, жизнь», «В далекий край товарищ улетает» и песни В. Высоцкого мгновенно объединили людей в зале, вызвали столь желанное для каждого исполнителя родство со зрителем. После «Памяти» были еще композиции с другими песнями В. Высоцкого, стихами А. Кульчицкого, Е. Майорова.
Творческая судьба Альбины Матвеевой богата неожиданными поворотами. Окончив МВТУ имени Баумана по специальности автоматика и телемеханика, она поступила работать в Академию наук, а вскоре стала студенткой вечернего отделения Театрального училища имени М. С. Щепкина. По окончании была принята в труппу Московского театра на Малой Бронной.
За двадцать лет работы в театре зрители запомнили ее роли Купави-ной в «Волках и овцах», в инсценировке по Ф. Достоевскому В. Розова «Брат Алеша» (Ниночка), Елизаветы Богдановны в тургеневском спектакле «Месяц в деревне» И в кино сыграно много ролей, есть и главные В телефильме «Единственный мужчина» руководитель солидного учреждения, современная деловая женщина. В «Неоконченном уроке» директор школы. В многосерийном телеповествовании «Звездочет» разведчица...
Но, на мой взгляд, ее главная удача в новом фильме «Брод». А. Матвеева играет мать, оставшуюся с маленькими сыновьями в оккупированном гитлеровцами городе. Огромная, выстуженная холодом и бедой квартира приходит во все большее обветшание, становится нежилой. На ее территории в основном и развиваются события. У героини Матвеевой две смертельные заботы: спасти детей и не оказаться невольным пособником врага. Голод, нечеловеческое напряжение сил, потрясение души приводят героиню фильма к духовному срыву.
Чувствуется глубокая связь между песнями, стихами о войне, которые А. Матвеева исполняет на эстраде, и некоторыми ее актерскими работами. Близость эта прежде всего в искренности ее рассказа о народном бедствии. Она говорит: «Все, что связано с войной, волнует меня чрезвычайно». Признаться, поначалу мне показалось странным и даже неестественным, что актриса взялась за исполнение с эстрады мужского репертуара. Однако, услышав ее, ощутила, что в композициях выявляется драматический дар Матвеевой. Это короткие мелодекламацион-ные моноспектакли или, точнее, фрагменты некоего лирико-драматического действа. Тот факт, что песни Высоцкого исполняет женщина, сразу же не оставляет места для предположений о простом подражательстве.
И все-таки после стольких удач в театре и кино зачем актрисе этот дебют на эстраде? Суть ответа Альбины Борисовны такова. В театре ты общаешься с партнером, так что контакт с залом в некотором роде опосредован. А с эстрады ты смотришь прямо в глаза зрителю. Это ни с чем не сравнимое ощущение. В первые минуты на эстраде испытываешь чувство страха. Но оно улетучивается, как только начинаешь петь. Ей хотелось бы и в театре сыграть такие роли, где бы можно песней и музыкой полнее передать свои чувства.
Да, эмоциональная отдача в этом случае очень высока. О чем ни поет актер, он всегда как бы исповедуется. Поэтому у драматических актеров на эстраде— особое место. Никогда не забыть нам Андрея Миронова. А разве Высоцкий не был драматическим актером на эстраде? Правда, почему-то слово «эстрада» не очень ассоциируется с этим именем, будто он приходил к людям из «их же рядов», а не поднимался на возвышение.
Высоцкий написал такие строки: «Но гитара опять не хочет молчать...» Это, должно быть, о возможностях всегда такого живого инструмента, о вечной тяге к нему людей. Хотелось бы гитару Альбины Матвеевой слышать и с экрана, и со сцены. я
Г. НИКУЛИНА
Комментарии в журнале: – Артем Гальперин, Г. Никулина, Дмитрий Ухов, Дмитрий Юрасов, Евгения Горчакова, Игорь Башев, Игорь Шкляревский, Лев Шилов, Любовь Терехова, Маргарита Мосякова, Н. Эйдельман, Никита Кривцов, О. Кривошеева, Юрий Выборнов
Фотографии: А. Лидов, Б. Палатник, Е. Глухов, Л. Лазарев, Н. Кочнев, Т. Шахвердиев.
Главный Редактор – Б. М. Хессин
Редакционная Коллегия – Р. В. Паулс, А. Г. Луцкий, А. Я. Эшпай, Е. С. Велтистов, Е. М. Винокуров, Л. В. Терехова, М. А. Захаров, М. М. Рощин, О. П. Мельникова, С. П. Капица, Т. С. Плисова, Ю. М. Поляков
Технический Редактор – Л. Е. Петрова
20-страничный журнал с 6 гибкими пластинками, зашитые между страницами.
Государственный Комитет Совета Министров СССР По Телевидению И Радиовещанию
Государственный Дом Радиовещания И Звукозаписи СССР
Всесоюзная Студия Грамзаписи
Типография Газеты "Правда"
(С) "Мелодия", ГДРЗ, 1989 (пластинки) ГК СССР по ТВ и РВ, 1989 (журнал)
Тираж 270000 экз.
Цена 1 р. 50 к.
Оцифровка: mvaleryi
Сканы журнала взяты с сайта www.krugozor-kolobok.ru
