Показаны сообщения с ярлыком Э. АРТЕМЬЕВ. Показать все сообщения

среда, 22 июня 2022 г.

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ. 1987 - ТЕПЛО ЗЕМЛИ. LP (АОЛЗГ)

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ. 1987

ТЕПЛО ЗЕМЛИ. LP (АОЛЗГ)

Мелодия С60 23029 000

Matrix / Runout (Side A, Stamped Runout): С60-23029/4-1

Matrix / Runout (Side B, Stamped Runout): С60-23030/4-1

ГОСТ 5289-80 Гр. 3. 2-25

Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,

Страна: СССР

Записан / Выпущен: 1985, / 1987

Жанр,стиль: Вокально-инструментальная сюита,

mp3 320 кбит/сек. 112 Mb

Продолжительность: 42:56

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=_1gVf7Fhvb4

СТОРОНА 1

01. Рождение Земли - 02:53

02. Кто Я? - 06:42

03. Тепло Земли - 03:48

04. На Берегу Млечного Пути - 03:46

05. Прощание - 03:11

СТОРОНА 2

06. Ожидание - 03:55

07. Рэккэны - 05:45

08. Надежда - 05:14

09. Гимн Человеку - 07:38

Эдуард АРТЕМЬЕВ. Тепло Земли

Вокально-инструментальная сюита на стихи Юрия Рытхэу

Жанна Рождественская (вокал)

группа БУМЕРАНГ :

Ю.Богданов (Синти-100, электрогитара, акуст. гитара),

А.Закиров (бас-гитара), С.Богданов (ударные),

И.Лень и С.Савельев (клавишные)

В многоцветии культурных явлений современный человек находит

подлинные источники вдохновения в дошедших до нас преданиях, песнях,

сказаниях и легендах. В древних чукотско-эскимоских легендах челоовек

жил в волшебном мире, одушевляя не только саму природу, но даже и бо-

лезни, которые якобы перевозились от одного стойбища к другому малень-

кими человекоподобными существами "рэккенами" на крохотных нартах,

запряженными такими же крохотными собачками.

Инструментальная музыка и песни из древних преданий, озвученные

талантом композитора Эдуарда Артемьева и исполненные прекрасной

певицей Жанной Рождественской, - это, на мой взгляд, благодарная

попытка соединения далеких по времени, но близких по смыслу звеньев,

этапов развития человеческой культуры о первого возгласа удивления

нашего предка до современной поэзии и музыки в поисках вечной красоты.

(Юрий Рытхэу, аннотация к пластинке).

Я бы сказал, что это, вообще, культовый альбом. Его необычность

проявляется уже в том "массонском" оформлении обложки, которое применили

авторы и арт-роковой музыки с потрясающим вокалом Жанны Рождественской.

А о качестве звука и говорить нечего, записавыл и сводил один из лучших

режиссеров страны Юрий Богданов. Похожее у нас встречалось крайне редко,

ну разве - "По волне моей памяти" Давида Тухманова. В 1999 году альбом

был ремастирован и все права на него перешли французской студии звукозаписи

Musea, которая и издала его на CD в расширенном варианте. Вашему же

вниманию предлагается исходная виниловая версия сюиты. (Ваш, Fremus)

Звукорежиссер Ю.Богданов.

Художник П.Стучинов.

Редактор И.Йотко.

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ СССР

Всесоюзная фирма грампластинок

(С) Мелодия, 1985.

Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1985

Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок

Оцифровка: Pinkfloyd78 (rutracker.org)

СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ

четверг, 16 июня 2022 г.

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ. 1985 - ОДА ДОБРОМУ ВЕСТНИКУ. LP (РЗГ)

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ. 1985

ОДА ДОБРОМУ ВЕСТНИКУ. LP (РЗГ)

Мелодия – С60 21277 005

Matrix / Runout (Side 1): С60-21277/2-1

Matrix / Runout (Side 2): С60-21278/2-1

ГОСТ 5289-80 Гр. 3. 2-25

Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,

Страна: СССР

Записан / Выпущен: 1980 / 1985

Жанр,стиль: Electronic, Soundtrack,

mp3 320 кбит/сек. 98.4 Mb

Продолжительность: 37:25

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=i9lnuDGeITM

СТОРОНА 1

01. Факел

02. Добрый вестник (Пьер де Кубертен, рус.текст Н.Кончаловской)

03. Гармония мира

04. Вечный прогресс (Пьер де Кубертен, рус.текст Н.Кончаловской)

СТОРОНА 2

05. Красота земли

06. Интерлюдия

07. Спорт, ты - мир (Пьер де Кубертен, рус.текст Н.Кончаловской)

Кантата написана по заказу Олимпийского комитета для проведения ритуала

открытия и закрытия Московских олимпийских игр в 1980 году.

Ансамбль «Бумеранг» (01-06)

Ансамбль «Мелодия». Дирижер Г.Гаранян (04,07)

Государственный академический русский хор СССР. Художественный руководитель И.Агафонников (01,04-07)

Государственный Московский хор. Художественный руководитель В.Соколов (01,04,05,07)

Детский хор Московского хорового училища им. А.В.Свешникова. Художественный руководитель В.Попов (03)

Оркестр Госкино СССР. Дирижер О.Димитриади (07)

Геннадий Трофимов (02,04,05)

Кантата «Ода доброму вестнику» была написана по заказу Олимпийского комитета для проведения ритуала открытия и закрытия Московских Олимпийских игр в 1980 году. Постановщик церемониальной части И. М. Туманов (памяти которого и посвящено это сочинение) предложил для этой цели использовать некоторые главы из произведения основателя современных олимпийских игр Пьера де Кубертена «Ода спорту», созданного им в 1912 году.

Проникнутое духом интернационализма и братства между народами, это сочинение в концентрированной форме ярко выражает основные идеи олимпийского движения, а крылатая фраза из него: «Спорт, ты — мир», — стала символом всех олимпиад.

Грандиозный форум спортсменов, общественных деятелей, представителей культуры всего мира диктовал и соответствующие этому событию специфические и разнообразные средства выразительности: многоголосый хор (антифонное пение двух хоров было традицией во время олимпийских игр в Древней Греции); симфонические способы развития музыкального материала, как наиболее полно соответствующие такому масштабному событию; простоту и «плакатность» популярной музыки; динамику рок-музыки, включая и достижения в области техники звукозаписи.

Исходя из всего этого,я решил пойти по пути не синтеза, а «симбиоза» всех доступных мне выразительных средств и каждую часть кантаты написать в специальной технике и разных жанрах, где объединяющим стержнем всего сочинения служили бы выразительные возможности электроники и неповторимое звучание ансамбля «Бумеранг», с которым меня связывает многолетняя дружба. Такая форма, на мой взгляд, позволила добиться наибольшего контраста между частями в пределах одной тематики, что очень важно в большом цикле, всем участникам записи которого я приношу глубокую благодарность за помощь в осуществлении этой непростой задачи.

Эдуард Артемьев

Звукорежиссёр Ю. Богданов

Редактор И. Йотко

Художник И. Томбаева

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ СССР

Всесоюзная фирма грампластинок

(С) "Мелодия", 1984

Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1980 г.

Рижский Завод Грампластинок

Типография РЗГ «Мелодия» 1985, 1294, 7300

Арт. 11-1. Цена 2 руб. 50 коп.

Оцифровка: yarrost (rutracker.org)

СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ. 1984 - КАРТИНЫ НАСТРОЕНИЯ. LP (АОЛЗГ)

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ. 1984

КАРТИНЫ НАСТРОЕНИЯ. LP (АОЛЗГ)

Мелодия С10 21077 002

Matrix / Runout (Side A runout, stamped): C10-21077/4-2
Matrix / Runout (Side B runout, stamped): C10-21078/4-1
ГОСТ 5289-80 Гр. 2. 1-20
Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,
Страна: СССР
Записан / Выпущен: 1976 - 1983 гг. / 1984 г.
Жанр,стиль: Electronic, Stage & Screen, Soundtrack,
mp3 320 кбит/сек. 105 Mb
Продолжительность: 44:02

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=wOlLC2ej__s

СТОРОНА 1

01. Огонь = Fire - 02:53
02. Созвездие ушедших времен = Constellation Of Past Times - 03:15
03. Полигон = Training Ground - 04:21
04. Родные берега = Native Shores - 02:56
05. Колыбельная = Lullaby - 03:20
06, Воспоминания = Reminiscences - 03:37

СТОРОНА 2

07. Город = City - 02:12

08. Поход = Crusade - 04:36
09. Сон = Dream - 04:19
10. Жаркое лето = Hot Summer - 02:58
11. Медитация = Meditation - 03:22
12. Охота = Hunting - 03:57
13. Крыша мира = Top Of The World - 02:10

Эдуард Артемьев. Картины-настроения

Из музыки к к/ф «Сибириада» (01, 04, 06, 08),
«Куда уходят киты» (02),
«Лунная радуга» (03, 07),
«Ночь рождения» (05),
«Инспектор Гулл» (09),
«Жаркое лето в Кабуле»(10, 11),
«Охота на лис» (12),
«Загадки перуанских индейцев» (13)
Юрий Богданов, синтезатор «Синти-100»
Группа «Бумеранг»
Художественный руководитель Ю,Богданов
Симфонический оркестр Госкино СССР
Дирижер Юрий Серебряков, (03, 07, 08, 10)
Московский камерный хор
Художественный руководитель Владимир Минин (06)

Ещё двадцать лет тому назад казалось, что эстрада и серьёзная музыка столь различны, что им не встретиться никогда. Массовые жанры приобретали всё более беззаботную, "молодёжную" ориентацию, а академические композиторы писали всё более сложно и недоступно... Однако последующие события опровергли эту тенденцию. Одновременно во многих странах мира выдвинулся ряд композиторов, чьё творчество стало своего рода мостиком, наведённым между экспериментальной музыкой новых форм и популярными жанрами - роком, джазом, фолком. Часть музыкантов пришла к этому синтезу, отталкиваясь от рок-музыки (поляк Чеслав Немен, грек Вангелис Папатанассиу), другие (американец Филип Гласс, итальянец Франко Баттиато) совершили обратную эволюцию. К их числу принадлежит и советский композитор Эдуард Артемьев.

Артемьев родился в 1937 году в Новосибирске. В 1960 году закончил Московскую консерваторию по классу композиции. В это же время началось его увлечение электронной музыкой. Первые эксперименты были проделаны на отечественном, только что сконструированном уникальном оптико-электронном синтезаторе "АНС". Перспективы были захватывающими. Перед музыкантами открывались совершенно неизведанные сферы звукотворчества и принципиально иные способы работы: вместо традиционной нотной записи основными инструментами создателя музыки становились коммутационная доска синтезатора и магнитная лента.

Ранние сочинения Эдуарда Артемьева, как и других энтузиастов электронной музыки, представляют собой, в первую очередь, опыты освоения этой новой технологии, своеобразные тесты на экстремальность, нетрадиционность звуковой фактуры. Для них характерны головоломные электронные эффекты, диссонансы, подчёркнуто «неземное» звучание. Воспроизвести такую музыку на концертах было практически невозможно, работа Артемьева и его сподвижников — А. Немтина, Ш. Каллоша и других — имела чисто студийный характер. Впрочем, обнаружилась сфера, где поиски молодых композиторов были сразу оценены,— музыкальное оформление кинофильмов. В 1961 году Эдуард Артемьев записал фонограмму к картине "Мечте навстречу". С 1966-го он пишет киномузыку постоянно. В 1968 году «Мелодия» выпустила в свет пластинку «Синтезатор «АНС», на которой представлена десятиминутная пьеса Э. Артемьева (из музыки к кинофильму «Космос») — очень характерная для раннего периода творчества композитора.

Писал Артемьев в те годы и оркестровую музыку, поскольку возможности применения «космической» электроники в кинематографе, конечно, достаточно узки.

В 70-е годы музыка Эдуарда Артемьева обрела новые черты. Это связано, прежде всего, с возросшим интересом композитора к новейшим направлениям популярной музыки, ее ритмике, тембральным особенностям, форме организации звукового материала — утонченной и в то же время доступной. К тому же Артемьев серьезно заинтересовался фольклором-традиционной музыкой Индии, Индонезии, Дальнего Востока. И, наконец, существенно возросли «аппаратурные» возможности, особенно после того, как в распоряжении композитора оказался большой синтезатор «Синти-100».

Юрий Богданов, оператор этого сложнейшего звукового компьютера, стал ближайшим помощником Эдуарда Артемьева. Их сотрудничество способствовало созданию группы электронной музыки «Бумеранг». Этот коллектив иногда выступает с концертами, однако основное его назначение — звукозапись, студийная работа. В 1981 году Ю. Богданов, В. Мартынов и Э. Артемьев выпустили диск, состоявший, в основном, из электронных интерпретаций классических произведений (лишь одна пьеса, «Движение», принадлежала перу Артемьева).

Предлагаемая вашему вниманию пластинка записана ансамблем «Бумеранг», однако на сей раз здесь представлены исключительно композиции Эдуарда Артемьева, написанные им в 1976 — 1980 годах. В нее включены как фрагменты музыки к фильмам, так и пьесы, предназначенные для концертных выступлений. Сам автор предложил назвать диск «Картины-настроения». И эти слова, пожалуй, абсолютно верно передают самое характерное, что свойственно музыке Эдуарда Артемьева. Его пьесы необычайно рельефны: они рождают у слушателя почти зрительные ассоциации. В то же время они ярко эмоциональны. Настроение радости, тревоги, меланхолии пронизывают музыку с первых же тактов. Секрет особой эмоциональности, «осязаемости» композиций, прежде всего, в тончайшей работе с тембрами. в филигранной выверенности и в то же время легкости звуковых штрихов. Это роднит Артемьева (несмотря на ультрасовременность используемого арсенала выразительных средств) с композиторами-импрессионистами и придает его работе обаяние и свежесть, которые, возможно, сохранятся и тогда, когда уже будут забыты конкретные кинообразы.

А.Троицкий

Звукорежиссер Ю. Богданов

Редактор И. Слепнев
Художник И. Томбаева

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ СССР
Всесоюзная фирма грампластинок
(С) "Мелодия", 1984
Всесоюзная студия грамзаписи. Записи 1976 - 1983 гг.
Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок
Типография АЗГ. Зак. 452-О-10760.
Арт. 10-9. Цена 1 руб. 45 коп.
Оцифровка: Yarrost (rutracker.org)
СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ

суббота, 9 апреля 2022 г.

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ, ЮРИЙ БОГДАНОВ, ВЛАДИМИР МАРТЫНОВ. 1980 - МЕТАРМОРФОЗЫ. LP (АОЛЗГ)

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ, ЮРИЙ БОГДАНОВ,

ВЛАДИМИР МАРТЫНОВ. 1980

МЕТАРМОРФОЗЫ. LP (АОЛЗГ)

Мелодия С10 13889-90

Matrix / Runout (Side A, stamped runout): C10-13889/4-1
Matrix / Runout (Side B, stamped runout): C10-13890/4-2
ГОСТ 5289-80 Гр. 2. 1-20
Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,
Страна: СССР
Записан / Выпущен: 1980 / 1980
Жанр,стиль: Электронная музыка,
mp3 320 кбит/сек. 100 Mb
Продолжительность: 39:09

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=oRRXHs8pLqg

СТОРОНА 1

01. Ветер На Равнине = Le Vent Dans La Plaine (К. Дебюсси) - 04:22

02. Я Молод И Радостен = Io Mi Son Giovinetta (К. Монтеверди) - 02:19
03. Почему Ты Спрашиваешь? = Why Aske You? (Дж. Буль) - 02:37
04. Весенний Этюд = Spring Etude (В. Мартынов) - 05:11
05. Сарказмы = Sarcasms (С. Прокофьев) - 01:30
06. Канопа = Canope (К. Дебюсси) - 02:12

СТОРОНА 2

07. Летний Канон = Summer Canon (Автор неизвестен) - 02:30

08. Утро В Горах = Morning In The Mountains (В. Мартынов) - 03:29
09. Гольдберг-Вариации № 5 И 8 = Goldberg Variations Nos. 5 And 8 (И. С. Бах) - 01:54
10. Паруса = Voiles (К. Дебюсси) - 04:33
11. Движение = Motion (Э. Артемьев, Ю. Богданов) - 08:37

Метаморфозы. Электронные интерпретации классических и современных музыкальных произведений

Аранжировки для синтезатора Синти-100:
Эдуарда Артемьева, Юрия Богданова (01, 05, 10, 11), Владимира Мартынова, Юрия Богданова (02 - 04, 06 - 09)
Понятие «электронная музыка» возникло в середине XX века. Как большинство порождений нашего столетия, электронная музыка стала причиной ожесточенных споров между восторженными поклонниками и ярыми отрицателями ее «права на жизнь». Сейчас вероятно еще преждевременно выносить окончательное суждение о том, что такое электронная музыка, каково ее место в нашей жизни и в истории музыки, но без учета факта ее существования невозможно осмыслить состояние современного музыкального искусства.
История музыки есть не только история смены стилей, жанров, настроений, но так же и история поиска новых звучаний, новых акустических условий. Каждая историческая эпоха дает свое решение этого поиска, создавая различные музыкальные инструменты, музыкально-технические средства, соединения и ансамбли инструментов. Люди каждой эпохи воспроизводят свое мироощущение в неповторимом звучании.
Так, мироощущение XVII — XVIII веков вызвало к жизни клавесин и струнный оркестр, а мятежный XIX век и начало революционного XX — породили современное фортепиано и большой симфонический оркестр. Какие же инструменты и какие средства вызывает к жизни мироощущение современного человека, покорителя космоса, творца сложнейших вычислительных машин, свидетеля и участника научно-технической революции? Этими новыми средствами, новыми инструментами, порожденными нашим бурным временем, являются многочисленные электромузыкальные инструменты, включающие различные электронные устройства — от простых электроинструментов до сложнейших синтезаторов.
Сейчас рядовой слушатель соприкасается с музыкой в основном через посредство электрических и электронных устройств: радио, телевидения, пластинок, магнитофонных записей и т. д. Электроника обеспечивает не только передачу и хранение звука, но и все возрастающее качество его воспроизведения, вплоть до воссоздания пространственных ощущений (стереофония, квадрафония). Даже в живой концертной практике все чаще прибегают к помощи электроусилительной техники из-за все увеличивающихся размеров залов. Однако возможности электроники не исчерпываются только лишь воспроизведением, сохранением и передачей уже существующего звука. Она может производить звуки и подвергать их бесчисленным трансформациям. Именно в этом качестве электроника стала объектом внимания музыкантов и композиторов.
Уже в первой половине XX века появились первые электронные инструменты, количество и качество которых резко возросло к 60 — 70-м годам. Но подлинное рождение электроники как области музыкального творчества связано с появлением электронных синтезаторов звука. В двух словах отличие электронного синтезатора от электронного инструмента заключается в том, что если инструмент имеет определенный тембр или некоторый набор изначально заданных стабильных тембров, то синтезатор обладает в принципе безграничной возможностью синтезирования тембров, аттак, затуханий и прочих параметров звука. Синтезаторы бывают студийные и концертные, полифонические и одноголосные, с большим или меньшим набором возможностей, но всех их объединяет изначальная незаданность характеристики звука, который создается лишь в процессе общения человека с синтезатором.
Электронные синтезаторы породили новый тип музыкального творчества, когда между композитором и реализацией его замысла не стоит уже ни нотный текст, ни исполнитель. Появляется полная непосредственность и спонтанность музицирования, что, с другой стороны, оборачивается трудоемкостью и кропотливостью творческого процесса. Музыкальная ткань складывается из отдельных, тщательно подобранных элементов, которые фиксируются с помощью многоканального магнитофона, чтобы при сведении обрести окончательный вид. Разумеется, такое расширение средств и появление новых творческих ситуаций создает массу проблем и задач для музыканта. Попытку разрешения некоторых из них и предлагает данная пластинка.
Пластинка составлена по принципу калейдоскопа: в ней перемежаются пьесы различных стилей, жанров и эпох. На примере этих пьес авторам хотелось показать разнообразие способов использования синтезатора, начиная с прямого имитирования уже существующих или существовавших инструментов, кончая созданием новых, доселе еще не известных звуковых комплексов. Таким образом, пластинка представляет собой как бы небольшую музыкальную прогулку во времени, осуществить которую нам позволил синтезатор SYNTHY-100.
В. Мартынов

Информация:

В 1972 году для "Московской экспериментальной студии электронной музыки"
был куплен в Англии мощнейший для того времени синтезатор SYNTHY-100.
На нем были записаны музыка и шумовые эффекты к огромному количеству
советских фильмов. Данная пластинка - один из лучших образцов работы на
этом синтезаторе.

Звукорежиссёр Ю. Богданов

Редактор Ю. Спицын
Художник Л. Тоом

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ СССР

Всесоюзная фирма грампластинок
(С) "Мелодия", 1980
Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1980 г.
Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок
Типография АЗГ. Зак. 322-О-14060
Арт. 10-9. Цена 1 руб. 45 коп.
Оцифровка: Genadi (plastinka.org)
СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ

EDUARD ARTEMIEV. 1982 - A SLAVE OF LOVE. LP (JAPAN)

EDUARD ARTEMIEV. 1982

A SLAVE OF LOVE. LP (JAPAN)

Columbia Nippon YX-7318-MK, Мелодия YX-7318-MK

Matrix / Runout (Side A): YX-7318-A-1
Matrix / Runout (Side B): YX-7318-B-1
Vinyl, LP, Mono, 33 1/3, Album,
Country: Japan
Записан / Выпущен: 19.. / май 1982
Жанр,стиль: Soundtrack,
mp3 320 кбит/сек. 106 Mb
Продолжительность: 38:03

СОДЕРЖАНИЕ:

SIDE 1

01. PRELUDE “LOVE THEME FROM OLIGA - 02:59

https://www.youtube.com/watch?v=9aOoaYN0VfU

02. TIME FOR THE REST - 02:57
03. YOU’RE BOLSHEVIK, POTOTSKY? - 02:11
04.I WOULDN’T BE CHANGED - 01:33
05. THE STUFF ARRIVED - 02:03
06. START SHOOTING - 02:11
07. I AM THE IDOLS OF THE MOVIE - 02:36
08. MARCHING ““‘A SLAVE OF LOVE”? MAIN THEME - 02:20

SIDE 2

09. THE FILM OF POTOTSKY - 02:41

10. TO MOSCOW - 02:28

11. POTOTSKY’S DEATH - 03:28

12. YOU ARE A BETRAYER - 01:44

13. REHEARSAL OF THE LAST SHOT - 02:39

14. GO TO THE RESCUE OF OLIGA,““‘A SLAVE OF LOVE”? MAIN THEME - 06:05

https://www.youtube.com/watch?v=jnHV8DBKBPY

(N. Konchalovskaya-E. Artemiev)

Музыка Эдуарда Артемьева

Стихи Натальи Кончаловской
Елена Камбурова - пение

Staff

Production: Mosfilm
Screenplay. A. MIKHALKOV-KONCHALOVSKY, F. GORENSHTEIN
Directed by NIKITA MIKHALKOV
Director of Photography: PAVEL LEBESHEV
Art Director ALEKSANDR ADABASHYAN, ALEKSANDR SAMULEKIN
MUSIC by EDUARD ARTEMIEV
Costume Designer A. BUDNIKOVA
POOM by N. KONCHALOVSKAYA
Singer Ye. KAMBUROVA

Cast

OLIGA ELENA SOLOVEI
POTOTSKY RODION NAKHAPETOV
KALYAGIN: ALEKSANDR KALYAGIN
YUZHAKOV: OLEG BASALASHVILI
FEDOIOV KONSTANTIN GRIGORIEV

(P) 1982. 5. Nippon Columbia Co., Ltd.

Подготовлено по лицензии:

ВО "Международная книга СССР",

"Мелодия",

Made in Japan

Оцифровка: indy-73 (rutracker.org)

СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ

НИКИТА МИХАЛКОВ

РАБА ЛЮБВИ. 1975

суббота, 27 ноября 2021 г.

EDOURD ARTEMIEV. 1979 - SIBERIADE. LP (FRANCE)

EDOURD ARTEMIEV. 1979

SIBERIADE. LP (FRANCE)

Le Chant Du Monde – LDX 74719

Matrix / Runout (Face A Matrix): XC1K 74719 A

Matrix / Runout (Face B Matrix): XC1K 74719 B

Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,

Country: France

Записан / Выпущен: 197. / 1979

Жанр,стиль: Electronic, Rock, Pop, Folk, World, & Country, Stage & Screen,

Prog Rock, Vocal, Score, Folk, Acoustic, Experimental, Soundtrack, Romani

mp3 320 кбит/сек. 100 Mb

Продолжительность: 36:24

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=hZvv8zGGEEI

FACE A

01. Ma Beaute A Fleuri Trop Tot = Моя красота цвела чересчур рано - 02:28

https://www.youtube.com/watch?v=Mh1eTk2sV6w

02. Le Soleil = Солнце - 02:47

03. Les Yeux Emeraude = Изумрудные глаза - 02:34

04. La Chanson Des Tziganes De Siberie = Песня цыган Сибири - 02:09

05. Le Long Chemin = Длинная дорога - 00:58

06. Dimitri = Дмитрий - 02:16

07. Revelation = Разоблачение - 03:37

FACE B

08. Le Feu = Огонь - 05:30

09. Le vent de l’espoir (char a voile) = Ветер надежды (парусная тележка) - 02:46

10. Le Tourbillon De L"Histoire" = Вихрь "Истории" - 03:32

11. Les Balancoires = Качели - 03:06

12. La mort du heros = Смерть героя - 04:40

https://www.youtube.com/watch?v=nxayF4Mjms4

Музыка Эдуарда Артемьева

к кинофильму Андрона Кончаловского "Сибириада".

Д. Бузылев (вокал) и группа БУМЕРАНГ :

Оркестр Госкино СССР

Ю.Богданов (Синти-100, электрогитара, акуст. гитара),

А.Закиров (бас-гитара),

С.Богданов (ударные),

Э.Артемьев (клавишные)

Звукорежиссеры Ю.Богданов, В. Бабочкин.

Вашему вниманию предлагается редкий альбом с музыкой Эдуарда Артемьева к кинофильму Андрона Кончаловского "Сибириада". Пластинка была издана во Франции в 1979 году и в Союзе была практически неизвестна.

.. Одна из самых интересных работ Эдуарда Артемьева - музыка к фильму режиссeра Андрея Кончаловсекого "Сибириада". Она часто звучит во многих теле- и радиопередачах, привлекая своей полифоничностыю: в ней и русский протяжный напев, и романтическая окрыленность, и жесткая поступь современных эстрадных ритмов. Интересно, что сам Артемьев не считает музыку к "Сибириаде" чем-то этапным, объясняя популярность лишь использованием ритм-группы. Но если взглянуть со стороны, то станет ясно, что для четырех часовой кинопоэмы было создано своего рода "энергетическое музыкальное ядро" электронной музыки, исполняемой на "SYNTHI-100". Другое дело, что размеры фильма не позволяли детально разработать и предельно углубить каждую тему... (ВИТАЛИЙ АБРАМОВ: "СИНТЕЗАТОР. ДА!" // Смена N3 - февраль, 1984)

Production MOSFILM (Moscou).

Prix Special Du Jury Cannes 79.

Subtitle on front cover - Siberie, la saga de l'immensite.

Subtitle on back cover - Siberie, l'explosion du XXe siecle.

(P) 1979. LE CHANT DU MONDE

LDX 74719

Made in France

Оцифровка: italia57 (rutracker.org)

из личной коллекции indy-73

СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ

Сибириада 1 и 2 серии

Сибириада 3 и 4 серии

реж. Андрей Михалков-Кончаловский, 1977 г.

пятница, 26 ноября 2021 г.

EDOURD ARTEMIEV. 1978 - SOLARIS. LP (JAPAN)

EDOURD ARTEMIEV. 1978

SOLARIS. LP (JAPAN)

Columbia – YX-7212-MK, Мелодия – YX-7212-MK

Matrix / Runout (Side A (Stamped)): MK-368-17-1 (B) A I
Matrix / Runout (Side B (Stamped)): MK-368-18-1 (B) B I
Винил, LP, Monо, 33 1/3, Альбом,
Страна: Japan
Записан / Выпущен: 1972 / May 1978
Жанр,стиль: Electronic, Stage & Screen, Soundtrack, Experimental, Score,
mp3 320 кбит/сек. 103 Mb
Продолжительность: 38:56

СОДЕРЖАНИЕ:

SIDE 1

01. Main Title - 02:50
(Ichruf Zudir, Herr Jesus Christ by J.S.Bach)
(J.S.Bach/ arr: Eduard Artemiev)
02. Home - 04:24
(Eduard Artemiev)
03. Journey To Solaris - 05:21
(Eduard Artemiev)
04. The Guests - 02:46
(Eduard Artemiev)
05. Solarian Sea (Part One) - 03:33

https://www.youtube.com/watch?v=WrF1PSoTN3A

SIDE 2

06. Solarian Sea (Part Two) - 02:00

(Eduard Artemiev)
07. Theme From Solaris - 02:35
(Ichruf Zudir, Herr Jesus Christ by J.S.Bach)
(J.S.Bach/ arr: Eduard Artemiev)
08. Library Sequence. - 02:25
(Eduard Artemiev)
09. Hari's Theme - 01:45
(Eduard Artemiev)
10. Experiment - 05:00
(Eduard Artemiev)
11. Dream - 02:58
(Ichruf Zudir, Herr Jesus Christ by J.S.Bach)
(J.S.Bach/ arr: Eduard Artemiev)
12. End Theme - 04:22
(Eduard Artemiev)

Music by Eduard Artemiev

Electronic Music Experiment Studio Ensemble
Recorded by arrangement between Melodia and
Nippon Columbia Co., Ltd.

Оригинальная запись музыки Эдуарда Артемьева к фильму «Солярис», записанная на студии грамзаписии «Мелодия» в 1972 году. Насколько известно, диск на территории СССР так и не был издан. Настоящее издание представляет собою японское издание по лицензии фирмы «Мелодия».

"Звуковая эстетика "Соляриса" обусловлена позицией режиссера, согласно которой в контексте фильма музыка - некий подсознательный фон, звуковой контрапункт экранному действию. Замедленность временных темпов в "Солярисе", прихотливое сочетание различных планов фильма (настоящее - прошлое, реальное - воображаемое), а главное - образ мыслящего Океана - все это не могло не оказать влияния на характер музыкального решения картины. Оформление его электроакустической материи можно охарактеризовать в терминах "непрерывность", "дление", "статика", "длящееся состояние", "пребывание". Композитор выстраивает тембровый массив - синкретический мета-тембр. Этот целостный звукошумовой комплекс обладает специфическими "электронными качествами" и выполняет значительную образно-выразительную функцию в атмосфере фильма. Он неоднократно появляется в кадрах наплывающего Соляриса, завораживающего своей таинственной непознанностью, живым дыханием гигантских волн. Родственная по своему эмоциональному модусу звукошумовая музыка сопровождает и "гостей" из космоса, посланных мыслящим Океаном для осуществления контакта с людьми.
Композиционное выстраивание такого рода электроакустических пластов, по словам композитора, опирается на эмпирический подход ("методом проб и ошибок"), при котором на отдельные магнитофонные пленки записываются, а затем обрабатываются звукошумовые элементы, используемые затем при окончательном монтаже. Таких записей с "черновыми вариантами", демонстрирующими многообразные возможности трансформации звука может быть создано довольно много, но далеко не все из них становятся звуковыми элементами - "голосами", зафиксированными на партитурном листе. Так, исходными элементами эпизода "Сон Криса" (первое появление Харри) являются: записанные на синтезаторе АНС "цветной шум" и синусоидальные тоны, фортепианные кластеры с денатурализованным тембром, фрагменты хоровых звучаний, созвучия духовых и струнных инструментов, шепот хора (шипящие буквы) и вновь - тембр темир-комуза. Большинство элементов подверглось деформациям, которые значительно трансформировали их природные тембровые качества. Например, техника изменения скорости движения пленки может до неузнаваемости исказить тембр, значительно повысив или понизив исходную высоту звучания (в партитуре данная операция представлена числовыми обозначениями скорости записи и воспроизведения). "Скоростные операции" нередко сочетаются с воспроизведением пленки в обратном направлении, наложением прямого и обратного ее движения.
Широчайшие и постоянно изменяющиеся темброво-регистрово-динамические характеристики способствуют достижению глубины и объемности, создают огромные, недоступные, по нашему мнению, традиционной музыке возможности для воплощения пространственных эффектов, усиленных реверберацией."

(P) 1978.5
Nippon Columbia Co., Ltd.
Rights Society: JASRAC
Made in Japan.
Оцифровка:italia57 (rutracker.org)
личная коллекция indy-73
СПАСИБО!!!