Попс - двойной альбом-сборник русской рок-группы "Гражданская оборона" (а фактически, сольная работа Егора (Игоря Фёдоровича) Летова, выпущенный на виниле в 1992 году в России компанией "Золотая Долина" тиражом 20000 экземпляров. На виниле больше не переиздавался. Становится всё более раритетным с каждым годом.
Как сказано на обложке: Данный сборник составлен из опусов, в разное время входивших в следующие альбомы: "Красный Альбом", "Мышеловка", "Хорошо!", "Тоталитаризм", "Некрофилия".
"Программное подведение итогов. Я все эти годы терпеливо предвкушал составление этакого солидного увесистого Greatest Hits, или там… the Best. Вот он. В некоторых случаях использованы другие, новые, ранее не опубликованные дубли и варианты небезызвестных вещей. А кроме этого все композиции имеют новое и, я надеюсь, более качественное сведение." (Егор Летов)
Подробности на официальном сайте "Гражданской Обороны".
Попс представляет собой убойный сборник хитов Егора Летова, в то же время по содержанию никак не пересекающийся с другими изданиями "Гражданской обороны" на виниле. Надо отдать должное издателям - звук не уступает оригиналам, которые мы слушали в 1988 году на магнитофонной плёнке от Летова. Попс — это уникальная возможность послушать все основные хиты "Гражданской Обороны" на виниле!
Про оформление альбома рассказал Кирилл Кувырдин, занимавшийся изданием "Гражданской Обороны" на виниле:
"Оформление "Попса" плотно обсуждалось ещё в Москве. Егору нравилась моя графика, и предполагалось, что рамочки и картуши для титулов и разворота будут доверены мне. Но Егор, человек стремительный и не любящий ждать, сделал все сам. Мне остается радоваться тому, что он использовал отчасти мою манеру и вклеил в один из картушей мою физиономию.
В Москве, перед самым отъездом Егора и Ко в Омск, мы отправились в студию к Вове Васильеву снимать первый коллаж на широкую пленку. Вова работал штатным фотографом в "Интуристе", в рекламном подразделении, и в его ведении находилась роскошная по тем временам студия. Поскольку мы были озабочены поисками всякой макулатуры, то, оказавшись у Вовы, немедленно прочесали все углы и урны на предмет бракованных фоток, рекламных проспектов и прочего.
Вова поинтересовался розысками и сказал, что незадолго до нашего прихода выкинул большой мешок всякого брака в мусорный бак на улице. Вот там-то и была найдена мной фотография безымянной бабушки! Я ей так обрадовался, что даже остальные обрезки бросил (потом подобрали все подчистую) и побежал в студию показывать Егору с Кузьмой. Фотка немедленно и единогласно была утверждена на титул "Попса". Вова рассказал, что накануне отснял чуть ли не сотню ветеранов своей, кажется, организации, и это фотка одной из них. Ни имени, ни фамилии он не знал..."
Записано в конце мая - начале июня 1987 г. в ГрОб - студии Егором Летовым. Пересведено и собрано в данном варианте Егором и Кузьмой Уо там же 8-9 апреля 1992 г. Ассистировал: Нюрыч
Продюсер: Егор Летов
Исполнительный продюсер: Евгений Грехов
Графические работы и дизайн: Кузьма Уо и Егор Летов
«Солдатский сон» — пятый студийный альбом советского концептуального проекта «Коммунизм», записанный в марте 1989 года. Помимо основателей проекта (Летов, Рябинов, Судаков) в записи альбома участвовал гитарист Игорь Жевтун. Последний альбом «Коммунизма» с участием Олега Судакова, который покинул проект после записи данного альбома.
В основу «Солдатского сна» вошёл песенный материал из оригинального дембельского альбома: народно-армейские песни и стихи «на мелодии собственного сочинения» (в том числе знаменитых композиторов). Один из первых альбомов «Коммунизма», изданный на CD в 2000 году, а также на компакт-кассетах в 1997—1999 годах и на виниле в 2011-м. Переиздание на CD состоялось в 2014 году.
В записи, кроме нас троих, участвовал Джефф Жевтун (гитара, вокал, консультации). Весь текстовой материал почерпнут из натурального дембельского альбома и без изменений напет на натуральные солдатские мелодии, а также — на мелодии собственного сочинения. Использованы фрагменты классических произведений и джазовых композиций. По нашему с Кузей мнению, это — одни из наиболее ярких, страшных и трагичных опусов нами созданных. Сразу же по окончании записи, по причине жгучего несогласия с творческой концепцией проекта, Манагер убеждённо сгинул.
— Егор Летов, официальный сайт группы «Гражданская оборона»
Сооснователь проекта Олег Судаков принимал участие лишь в первых пяти альбомах, затем покинул проект в 1989 году. В интервью 1992 года, взятом Ольгой Аксютиной для книги «Панк-вирус в России», Манагер сообщил, что покинул проект ещё раньше — после записи альбома «Родина слышит», мотивируя данный поступок тем, что группа потеряла изначальную концепцию, придуманную Судаковым, — идею «демифологизации, тотального разрушения коммунистических мифов». Судаков признался, что уже в третьем альбоме проекта концепция нарушилась, так как альбом «Веселящий газ» состоял полностью из песен авторства Летова и Рябинова, а не выдающихся поэтов-коммунистов, как это было в первых двух альбомах («На советской скорости» и «Сулейман Стальский»). Кроме того, Судаков высказался, что данный альбом создавался под влиянием «Дембельского альбома» группы «ДК». Сам Летов после записи альбома дал крайне уничижительную оценку альбома, поскольку он был вторичен по отношению к альбому «ДК». Именно тогда Манагер покинул проект, и «больше ноги его там не было», по его же словам.
Все альбомы группы "Коммунизм" для простоты имеет смысл разбить на две группы. Одни для восприятия куда сложнее, чем "Гражданская оборона", другие, напротив, вполне могли бы звучать в такси. И в этом смысле "Солдатский сон" — это как раз одна из самых легких и смешных пластинок "Коммунизма" (по степени бытовой увлекательности с ней сравнится разве что "Лет ит би"), вдобавок полная какой-то звучной некрасовской отзывчивости, особенно трогательной в устах никогда не служившего Егора. Причем отзывчивость эта была оценена по достоинству — песни с "Солдатского сна" регулярно требовали на концертах, а Егор их нерегулярно, но пел. Вообще, метафора какой-то высшей солдатской службы была для Летова одной из ключевых. Солдатами не рождаются, солдатами умирают. На фуражке на моей серп и молот, и звезда. Кто-то лезет в мой окоп. Бери шинель, айда по домам. Записи ГО середины девяностых годов довели этот образный ряд до своеобразного совершенства (тому виной всплеск политической активности участников движения "Русский прорыв"), а в начале нулевых Летов подвел под этой темой черту, сочинив композицию-коан "Приказ 227", поразившую впоследствии даже и Михалкова Н.С.
"Солдатский сон" сочинен и спет по мотивам реального дембельского альбома — отсюда собственно этот неподдельный эффект присутствия. При этом Летову, кажется, на этой пластинке удалось все-таки преодолеть несколько навязчивый концептуализм, свойственный почитаемым им "ДК" да и вообще искусству того времени. На "Солдатском сне" он достиг того состояния, когда, пользуясь его же словами — непонятно ни хрена. И до сих пор, если послушать, как Летов поет "Поезда" или "Солдатский сон", возникает это странное чувство, как будто метафора растворяется в самом материале. И майора, который поскользнулся на нашем злом гололеде, вдруг становится жалко.
Изначально написана как бонус к уже готовому «Прыг-Скоку». Но так как он уже пошёл в распространение в том виде, в каком был сведён и собран, песня как бы «провисла» на какое-то время, пока не возникла и не оформилась идея нового альбома. В данном виде записана 27.01.1991 г.
Кузьма — басс, соло; Игорь «Джефф» Жевтун — гитара; я — голос, ударные, акустическая гитара. Во вступлении Кузьма гремит медиатором по струнам своего ф-но.
Так же, как и «Свобода», с опозданием написана для «Прыг-Скока». Тогда же появились и первые акустические версии этих песен. Записана во время самых ранних сессий «100 Лет Одиночества». Где-то существует более поздняя, редкая версия с наложенным органом в соло.
Вторая, правильная версия данного опуса. Третья, тоже очень удачная, вышла на бонусах к «Прыг-Скоку». Одна из моих самых любимых песен на альбоме. Записана в феврале 1992 г.
05. ВЕЧНАЯ ВЕСНА (Е. Летов, И. Жевтун, К. Рябинов) (дубль 2), зап. 23.02.1991 г. - 06:55
Ключевая вещь в истории создания всего альбома. Именно после её написания стало окончательно ясно, что то, что мы делаем — это не просто накопление нового материала, который может впоследствии быть как угодно собран, назван и запущен, а нечто особенное. Новое. Цельное. То, чего мы не делали никогда раньше. (Не считая в какой-то степени мой сольник «Прыг-Скок», который также являлся как бы «концептуальным», но строился вокруг некоего костяка основных, незыблемых вещей, к которым можно было что-то добавлять, что-то безболезненно выкидывать — всё равно суть не менялась.) Здесь же всё стало ясно — ничего лишнего, случайного в новом альбоме не будет. Кроме того, после этой песни я внутренне ощутил, что произошло что-то очень важное — как бы взят новый уровень.
Я — вокал, гитара; Джефф — басс, ритм-гитара; Кузьма — бубен, маракас, металлофон, впоследствии наложенные орган и вибрафон.
Как и практически весь материал «100 Лет Одиночества», написана под долгим и сильным воздействием психостимуляторов. Это — третья, наиболее адекватная версия, с шумовой гитарой, пропущенной через РХ-1000.
Я — вокал, гитара, ударные; Кузьма — басс и гитара.
07. ЗЕРНО НА МЕЛЬНИЦУ (Е. Летов) (дубль 4), зап. 1.03.1992 г. - 02:56
Одна из первых песен для «100 Лет», которая очень долго и мучительно сочинялась, а родилась внезапно — в результате мгновенного озарения и доведена до ума в течение вечера.
Кузьма — орган, басс; я — гитары (соло и пр.), ударные, голос.
Вторая версия, с голосовыми и гитарными реверсами в концовке, более чисто сыгранная и правильная. Во время записи последнего дубля первой версии (с Джеффом на органе) на одном из магнитофонов, воспроизводящих реверс-гитары, сгорел трансформатор, да так, что на студии случился натуральный пожар. Пока техника полыхала, мы всё-таки доиграли и записали трек до конца и лишь потом приступили к ликвидации последствий. В общем, получилось, конечно, занятно, но несколько нестройно и как-то зловеще. Так что через некоторое время мы снова вернулись к исходной точке и всё переделали как надо. К тому же я придумал новый вариант концовки. Получилась такая солнечно-созерцательная, «осенняя» песня.
09. ЗРЯ ВЫ ЭТО ВСЁ (Е. Летов, К. Рябинов) (дубль неизвестно какой), зап. 19.06.1992 г. - 08:00
Альбом первоначально был задуман как двойник. Так что этот опус был последним, завершающим первую часть. Этим объясняется структура песни. Во вступлении и концовке использованы дорожки из «Психоделия Tomorrow»-сессий с участием Александра «Иваныча» Рожкова. Сведено в данном виде в апреле 1993 года для выпуска на виниловом двойнике на фирме «Золотая Долина».
11. ПЕРЕДОЗИРОВКА (Е. Летов) (дубль 4, версия 2), зап. декабрь 1991-го или январь 1992-го. - 02:14
Вторая, более «человечная» версия песни, которая тоже, как и «Зерно на Мельницу», создавалась очень медленно и долго и возникла в одночасье из ключевого образа, слова. Посвящается всем зверям, животным, живым и мёртвым. Первая версия была сделана столь странно и смело, что мы не решились вставить её в оригинальный вариант альбома (издана как бонус к «Прыг-Скоку») и переделали её более традиционно. Во время записи я сорвал голос, посему запись этого варианта запомнилась неисчислимым количеством дублей.
12. ПРОСТОР ОТКРЫТ (Е. Летов) (дубль 3), зап. июнь 1992 г. - 04:30
Песня написана в крайне изменённом состоянии сознания, при близком и пристальном рассматривании земли как субстанции. «До Китая пешком полшага» — строчка из какого-то стихотворения Янки. Наверное, это одна из самых моих «нездешних», одержимых песен, навроде «Прыг-Скока» или «Заговора». Кузьма играет, как бог.
13. БУДЬТЕ ЗДОРОВЫ (Е. Летов, К. Рябинов) (дубль 5), зап. 6.03.1992 г. - 02:20
Тема придумана и записана для сольника Олега «Манагера» Судакова (не помню, на какой текст). Ему не понравилось, и мы использовали готовую болванку для себя. Текст написался как-то лихо, ни с того ни с сего — просто выплеснулось всё, что накипело. «Потонули шапки в буйных головах» — образ Кузьмы для песни Джеффа «На Исходе Дня», так и не вошедшей в «100 Лет Одиночества». Дополнительные губные гармошки сыграны Иванычем и наложены в апреле 1993-го.
15. ТУМАН (А. Колкер, К. Рыжов) (дубль 1), зап. 18.12.1989 г. - 03:16
Вообще-то создан для «Хроники Пикирующего Бомбардировщика» проекта «Коммунизм», но оказался настолько подходящим по духу, да и вообще настолько близким ко всему тому, чем мы жили в то время, что было решено вставить его без изменений сюда.
Кузьма — акустические гитары, басс, голос в начале и конце; я — ударные, вокал.
16. В НАЧАЛЕ БЫЛО СЛОВО (Е. Летов, К. Рябинов, А. Рожков) (дубль 2) - 03:26
Толчком к написанию текста послужило некое древнерусское заклинание на смерть. Основная тема придумана и наиграна мною и Иванычем во время записи так и не изданного инструментального альбома «Психоделия Forever» (условное название). В концовке использована готовая безымянная вещь из частично ныне изданного «Психоделия Today». Иваныч — гитара, флейта, перкуссия; Кузьма — басс, органчики, реверс-гитары, РХ-1000; я — гитары, ударные, голос. Окончательно записана и собрана 26.06.1992 г.
19. СЛЕДЫ НА СНЕГУ (Е. Летов) (дубль 1-й и единственный), зап. 17.06.1992 г. - 02:25
Записано поздно вечером. Для пущего взбодрения я принял, как оказалось впоследствии, почти смертельную дозу «энергии взаймы» — чуть было не сдох, мучился потом всю ночь и следующее утро, зато получился великолепный, залихватский, единственный дубль, который передаёт всё, что надо. Песня была сочинена давно, вот только текст был дурацкий. Не то чтоб совсем дурацкий, но не «дотягивал». Однажды я взял и переделал его кардинально. Получилось очень достойно.
Один из последних, необходимых при завершении работы штрихов, что-то вроде знака ударения. Такая маленькая красочная песенка. Причём записана сразу же, в тот же день, что очень чувствуется.
21. СТО ЛЕТ ОДИНОЧЕСТВА (Е. Летов) (дубль 2), зап. 5.07.1992 г. - 02:38
Главный мой стих того времени. Манифест. Ни разу, к сожалению, не был издан так, как надо по тем или иным причинам. На CD и других носителях была выпущена лишь версия с моим «голым» (без сопровождения) голосом.*
22. О ОТШЕСТВИИ ПРЕПОДОБНАГО (Е. Летов, К. Рябинов) (дубль 4), зап. 26–27.10.1991 г. - 04:52
Самый красивый и глобальный опус, созданный нашим коллективом. К сожалению, тоже ни разу нигде не изданный в должном виде — то есть с резким обрывом в конце. Из всяческих лучших побуждений и соображений работники студий и выпускающих компаний почему-то постоянно «улучшали» концовку, превращая её в беззубый фейдинг, что самым скверным образом изменяло и убивало смысл как произведения, так и всего альбома.*
АННА ВОЛКОВА — скрипки, электроорган («Вечная весна» и «Семь шагов за горизонт (часть 2)»)
ИГОРЬ ЖЕВТУН — басс («Евангелие», «Вечная весна», «Офелия», «О отшествии...»), гитара («Свобода», «Вечная весна»), перкуссия
АЛЕКСАНДР РОЖКОВ — гитара, флейты, металлофон («В начале было слово»), губная гармошка
«Сто лет одиночества» — второй студийный альбом сибирской психоделической рок-группы «Егор и Опизденевшие», записанный с 1991 по 1992 год и выпущенный в 1993 году. С точки зрения Егора Летова, лидера и автора песен группы, является одним из самых цельных и лучших альбомов в истории творчества как «Опизденевших», так и «Гражданской обороны».
В начале 1990-х годов Летов не был уверен, стоит ли ему продолжать заниматься музыкой. Однако в интервью после выхода альбома «Прыг-скок» он упомянул о желании выпустить последний альбом, посвящённый любви.
По словам Летова, все песни альбома были написаны в изменённом состоянии сознания.
Я разрабатывал те принципы, которые были заложены в песне «Прыг-скок», и доводил их до полного логического завершения. Таким завершением явился альбом «Сто лет одиночества». Эти поиски были связаны с ЛСД, с медитацией, с дыханием и со всевозможной трансцендентной работой.
— Егор Летов: именно так всё и было. Творческо-политическая автобиография
Альбом записывался в рекордно длинное для Летова время — с января 1991-го по июль 1992 года. Ключевой песней в создании альбома стала «Вечная весна», после сочинения которой Летов понял, что пишет не просто материал, а нечто особенное.
Именно после её написания стало окончательно ясно, что то, что мы делаем — это не просто накопление нового материала, который может впоследствии быть как угодно собран, назван и запущен, а нечто особенное. Новое. Цельное. То, чего мы не делали никогда раньше.
В данном виде альбом представляет собой впервые изданный оригинальный авторский вариант, максимально соответствующий тому, каким он был задуман и сведён в апреле 1993 года.
Егор Летов, 15 апреля 2005 г.
— Егор, а ты можешь выделить определенный контекст к альбому «Сто лет одиночества»?
— «Одиночество» — очень грустный альбом. Очень грустный и очень красивый.
— Он чем-то навеян?
— Он навеян смертью Янки, если в двух словах. После «Прыг-скока» у нас было состояние очень кризисное, то есть находились на такой грани... суицидальной, скажем так. И он начался сразу после «Прыг скока».
— То есть это не конец, а продолжение?
— Продолжение, да.
Когда умерла Янка, мы выпустили «Сто лет одиночества». Мы писали его полтора года и вообще тогда не выступали. Это был благодатный период, о котором я сейчас могу только мечтать. Я бы вообще концерты не давал. Играл бы один концерт в год, но так, чтобы это был настоящий праздник. Я хочу заниматься студийной деятельностью. Но с финансовой стороны не давать концерты очень сложно. Раньше было проще. За «Прыг Скок» я получил $25 тыс. Когда у тебя есть такие деньги, работать гораздо проще. Деньги дают художнику свободу. Тогда я думал только о творчестве. Мы не ездили на эти ужасные концерты, мы сидели и сочиняли с утра до вечера. «Сто лет одиночества» — свободная работа, на ней нет печати каких-то обязательств. Но когда я этот альбом выпустил, пришлось взять паузу. Тут многое наслоилось — кризис среднего возраста, стойкое ощущение надвигающейся старости, проблемы с выпивкой. Это тоже нужно было пройти.
Егор Летов, 2007
«Помни: если однажды меня не окажется вовсе в заповедной праведной тарелке твоего сновидения, — НЕУЛОВИМЫЕ МСТИТЕЛИ НАСТИГЛИ МЕНЯ!»
Продюсер: Егор Летов
Записано в ГрОб-студии Егором Летовым и Константином Рябиновым в разное время с января 1991-го по июль 1992 г.
Помогала Анна Волкова
Пересведение и реставрация: 10–13 апреля 2005 г.: ГрОб-студия, Егор Летов и Наталья Чумакова
Мастеринг: Наталья Чумакова
Мастеринг для данного издания: Наталья Чумакова, февраль 2015 г.
Оформление: Егор Летов, Андрей Батура
Фото: Евгений Колесов, Анна Волкова, Владимир Васильев
Внешняя сторона обложки является репродукцией иконы «О отшествии преподобного в пустыню от славы человеческия» работы Константина Рябинова и Егора Летова
Написана за пару часов до начала трансляции финала ЧМ-1990, Германия — Аргентина. Первоначально было задумано значительно большее количество вокальных партий, но, к сожалению, это оказалось неосуществимым по техническим причинам. Тогда же я придумал электрическую версию этой песни, по тем же причинам не осуществлённую, однако впоследствии всё-таки записанную и включённую в «Солнцеворот».
Первоначально написана для альбома «Хроника пикирующего бомбардировщика» группы «Коммунизм», но получилось как-то чересчур неряшливо. Джефф, случайно оказавшийся у меня проездом с барнаульского фестиваля, сыграл на гитаре соло, кстати, единственное на всём альбоме.
Возникла как спонтанная импровизация в одну из сессий «Ста лет одиночества». Тогда была воспринята как курьез. Первоначально называлась «Толкни пивка», потому что в конце каждого квадрата Кузьма именно это и кричал диким голосом. Посвящается Жеке Колесову — он тогда проживал в Германии и время от времени присылал очень приятные и полезные подарки. В оригинальный вариант «Прыг-скока», разумеется, не входила — появилась как бонус для одного из поздних изданий на CD и была абсурдно озаглавлена «Про голографических соловьёв» (не помню уже, почему). Также входит в заново собранный и пересведённый альбом «Благодать» проекта «Коммунизм».
Песня написана году в 1988-м для мини-альбома проекта ВРАГ НАРОДА «Делай с Нами, Делай, Как Мы, Делай Лучше Нас», после чего долго плутала по всяким полусборникам, незаслуженно ни в какой альбом так и не попав. Я решил это исправить, но так как оригинала не нашёл, то попросту заново наиграл и спел. Жаль, что без соло. Но тогда в «Прыг-Скоке» существовала такая концепция — ни единого соло вообще.
Моя главная вещь того времени. Задумана как многочасовой хэппенинг с использованием ленточных колец и непрерывного монотонного риффа. Что-то вроде «Человеческого фактора в действии» из альбома «Сатанизм». В черновом варианте текст просто бесконечен — на час с лишним, наверное. Впоследствии был сжат до приемлемого варианта. В какой-то степени это доведение до логического совершенства того, что ранее прослеживалось в «Насекомых», «Заговоре», в «Мясной избушке», «Новой правде» и др. Существуют альтернативные версии вступлений, вставок и концовок.
«Жека уже в Гамбурге» — К. Рябинов, И. Жевтун, Е. Летов
ОПИЗДЕНЕВШИЕ:
ЕГОР ЛЕТОВ — голоса, гитары, басс, ударные и всякое другое
ДЖО ЖЕВТУН — гитары, басс
КУЗЯ УО РЯБИНОВ — гитары, перкуссия
Помогала Юлька Шерстобитова — подпевки в «Прыг-скоке»
«Прыг-скок» — дебютный студийный альбом группы «Егор и Опизденевшие», в котором отразились различные эксперименты Егора Летова в области психоделии, музыки и магии. Альбом записан в мае-июле 1990 года, после временного прекращения деятельности группы «Гражданская оборона». Песни в альбоме имеют характерные для того периода творчества минималистичные аранжировки, наиболее существенное влияние на которые оказало творчество калифорнийской группы «Love». В 2005 году вышло очередное переиздание альбома. Включён в сводку «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира.
13 апреля 1990 года в Таллине состоялся последний концерт группы «Гражданская оборона», после которого группа на время прекратила своё существование. На концерте Летов заявил о распаде группы: «Нас хотят сделать частью попса. Я понял, что необходимо либо выскочить из этого потока, либо невиданным усилием воли обратить его течение в другую сторону, ибо в восприятии нашего творчества началась самая настоящая инерция, имеющая к тому же коммерческий характер». После распада Егор Летов неоднократно заявлял, что намеревается покончить с музыкальной деятельностью, одновременно записав альбом-сборник своих любимых песен. Однако при сессиях альбома Егор начал сочинять материал для будущего альбома «Прыг-скок: детские песенки».
Характерной предтечей для создания нового альбома и новой группы был магнитоальбом «Хроника пикирующего бомбардировщика» другого летовского проекта «Коммунизм», записанный в самом начале 1990 года, после чего проект прекратил существование. Альбом был переполнен психоделическими и фолковыми мотивами, а песни из данного альбома впоследствии вошли в альбомы «Опизденевших».
Альбом должен был стать не только «хитрым ходом и попыткой бегства от привычных клише», но и, как выразился впоследствии Кушнир, «неким глобальным экскурсом в область психоделии». Для этого он пристрастился к изучению мистических явлений и оккультных наук. Помимо этого, Летов начал довольно часто путешествовать по уральским лесам и скалам, где он чувствовал себя «уютнее и реальнее, чем на улицах и в жилищах». По его словам, именно эти путешествия дали название альбома.
По словам Егора, после одного из таких путешествий его покусал энцефалитный клещ, после чего у него подскочила температура до 41 градуса, и оставалась такой в течение месяца. Со слов врачей, его должно было парализовать, но вместо этого Летов смотрел матчи сборной Камеруна под руководством советского тренера Валерия Непомнящего, которые, по его словам, его «спасли». Именно им он и посвятил альбом «Прыг-скок». Внезапно Егор выздоровел: «Врачи говорили, что в любой момент меня может парализовать или я с ума сойду. Но ничего.
Оказывается, человек привыкает ко всему. Я не спал все это время. Потом привык. А потом взял и неожиданно выздоровел, сам, без всяких лекарств. Приехала Янка, я закончил альбом, свёл его и все. Это был у меня, я считаю, критический момент. После этого я вообще ничего не боюсь». После он просто ходил и сочинял песни, записывая их по ночам на студии «Гр. Об.». Заглавную композицию Летов сочинял в течение полутора месяцев. Весь проект Егор решил выпустить под названием «Егор и Опизденевшие» — «потому что состояние было соответственное».
В записи альбома, помимо Летова, участвовали Константин Рябинов (Кузя Уо), Игорь Жевтун (Джефф) и Юлия Шерстобитова.
Коллаж и графика: Е. Летов, К. Рябинов, К. Кувырдин
Фото: архив ГрОб Records
Оформление: Е. Летов, Н. Чумакова, А. Батура
Посвящается лихой памяти Женьки Лищенко,
а также выступлению сборной Камеруна на ЧМ по футболу в Италии, 1990 г.
Издательство Выргород с радостью и гордостью представляет долгожданное переиздание альбома Егор и Опизденевшие «Прыг-Скок» на чёрном и цветном виниле. Вкупе с «Русским Полем...» это, наверное, моя самая любимая, ответственная, выстраданная, немыслимая и дорогая мне работа. Создав эту штуку я снова «вышел за флажки», за свои собственные, во всяком случае, флажки. Я особенно имею в виду заглавный опус. Песенка про дурачка составлена по большей части из обрывочных образов, словосочетаний и строк, которые я полубессознательно записывал, валяясь в энцефалитной горячке, которая предательски и достоверно посетила меня после очередной поездки на Урал. Связующим звеном явилось несколько переработанное древнерусское заклинание на смерть.
«Ходит покойничек по кругу,
Ищет покойничек мертвее себя.»
Стихотворение «Ночь», будучи написанным, в ночь с 9 на 10 мая, умопомрачительно и благодарно посвящается Александру Введенскому — поэту и соратнику.
Этот очень важный и дорогой для меня альбом. Это мои, может быть, веселые последние и отчаянные патроны. И песенка про дурачка, и про плюшевого мишутку (песенка для Янки), и про мыша и камыша, и про червячков, и про отряд, так и не заметивший потерю бойца, и про прыг-скок, предпринимаемый из каленой стали в чудовищные дали...
Перец, соль да сахар.
Егор Летов, сентябрь 1990 г., Официальная альбомография ГрОб-рекордз.
%20-%20%D0%A1%D0%9E%D0%9B%D0%94%D0%90%D0%A2%D0%A1%D0%9A%D0%98%D0%99%20%D0%A1%D0%9E%D0%9D.%20LP%20(GERMANY)%20(1).jpg)
%20STANZMARKE%20RECORDS%20%20NER-126-LP-006.%20SIDE%20A.%20LP%20(GERMANY).jpg)
%20STANZMARKE%20RECORDS%20%20NER-126-LP-006.%20SIDE%20B.%20LP%20(GERMANY).jpg)
%20-%20%D0%A1%D0%9E%D0%9B%D0%94%D0%90%D0%A2%D0%A1%D0%9A%D0%98%D0%99%20%D0%A1%D0%9E%D0%9D.%20LP%20(GERMANY)%20(A).jpg)
%20-%20%D0%A1%D0%9E%D0%9B%D0%94%D0%90%D0%A2%D0%A1%D0%9A%D0%98%D0%99%20%D0%A1%D0%9E%D0%9D.%20LP%20(GERMANY)%20(B).jpg)
%20-%20%D0%A1%D0%9E%D0%9B%D0%94%D0%90%D0%A2%D0%A1%D0%9A%D0%98%D0%99%20%D0%A1%D0%9E%D0%9D.%20LP%20(GERMANY)%20(3-4).jpg)
%20-%20%D0%A1%D0%9E%D0%9B%D0%94%D0%90%D0%A2%D0%A1%D0%9A%D0%98%D0%99%20%D0%A1%D0%9E%D0%9D.%20LP%20(GERMANY)%20(2).jpg)
%20-%20%D0%A1%D0%A2%D0%9E%20%D0%9B%D0%95%D0%A2%20%D0%9E%D0%94%D0%98%D0%9D%D0%9E%D0%A7%D0%95%D0%A1%D0%A2%D0%92%D0%90.%202LP%20(GERMANY)%20(1).jpg)
