Wikipedia

Результаты поиска

Показаны сообщения с ярлыком BILLY LANG. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком BILLY LANG. Показать все сообщения

суббота, 24 сентября 2022 г.

FRANK DUVAL & ORCHESTRA. 1979 - DIE SCHONSTEN MELODIEN AUS "DERRICK" & "DER ALTE". LP (GERMANY)

 FRANK DUVAL & ORCHESTRA. 1979 

 DIE SCHONSTEN MELODIEN AUS 

 "DERRICK" & "DER ALTE". LP (GERMANY) 


Telefunken  6.24142 BL, Telefunken  6.24142
Matrix / Runout (Label side A): 6.24142-01-1
Matrix / Runout (Label side B): 6.24142-01-2
Vinyl, LP, stereo, 33 1/3, Album 
Страна: Germany
Записан / Выпущен: 1979 / 1979
Жанр: Pop, Classical, Stage & Screen
mp3    320 кбит/сек.  117  Mb
Продолжительность:   20:03 + 20:29 (40:32)


СОДЕРЖАНИЕ: 

SEITE 1

01. Todesengel (Duval) - 04:33
aus Derrick ,, Todesengel“
Regie: Alfred Vohrer

02. Me To You (Duval) - 03:08
aus Derrick ,,Der Fotograf "
Regie: Helmut Ashley

03. Ballade pour Adeline - 02:36
(de Senneville)
aus Der Alte ,,Der Spieler“
Regie: Zbynek Brynych

04. Sky Train (Duval) - 04:22
aus Derrick ,, Verlorene Sekunden“
Regie: Alfred Vohrer

05. Mandala (Duval) - 05:21
aus Der Alte ,Der schone Alex“
Regie: Theodor Gradler


SEITE 2

06. Farewell (Duval) - 03:13
aus Derrick ,,Lissas Vater“
Regie: Alfred Vohrer

07. Love (Duval) aus Derrick ,Inkasso“ - 03:50
Regie: Helmut Ashley

08. Tyana (Duval) - 03:37
aus Derrick ,,Ein unheimliches Haus“
Regie: Alfred Vohrer

09. Sorry To Leave You (Dwval) - 02:04
aus Der Alte ,Bumerang“
Regie: Alfred Vohrer

10. Tears (Duval) - 04:14
aus Der Alte , Nachtmusik“
Regie: Helmuth Ashley

11. Kalinas Melodie (Duval) - 03:27
aus Derrick ,Schubachs Ruickkehr“
Regie: Theodor Gradler


Musiker:
Arrangements/Produzent: Frank Duval
Arranged By, Music By, Synthesizer, Keyboards, Producer – Frank Duval
Engineer – Jorg Scheuermann, Peter Flob
Drums, Percussion: Martin Harrison
Bass – Gunther: Gunther Gebauer
Gitarre: Billy Lang, Michael Goltz
Piano, Logan-strings: Mladen Franko
Harfe: Gudrun Haag
Foto:Helmut Reiss

Verlag: Edition Janina/Magazine Music
Verlag: Budde
Aufgenommen inden Bavaria-Ton-Studios, Miinchen
Toningenieur: Jorg Scheuermann
Mischung Country Lane Studio, Munchen
Toningenieur: Peter FloB

Die Titelmelodien fiir die beiden ZDF-Krimi-Serien DERRICK und DER ALTE werden seit
1977 fast ausnahmslos von einem Mann geschrieben, der im deutschen Showgeschaft
schon seit ber zwei Jahrzehnten einen Namen hat: Frank Duval. Seine ersten Schritte aufder Buhne unternahm der Sohn eines bertihmten Berliner Pianisten und Kunstmalersnamlich schon als Achtjahriger in einem Berliner Kindertheater. 1956 startete der bei derinternational renommierten Paddagogin Tatjana Gsovsky ausgebildete ,,staatlich aner-kannte Tanzer“ mit seiner Schwester Maria eine Gesangskarriere, die bis 1962 anhielt und dem Paar Hits mit Auflagen bis zu 900 000 Kopien bescherte. Nachden gemeinsamen Vokal-Erfolgen konzentrierte sich Duval auf das Theater- und Musical-Spiel, bis er 1970 von Berlinnach Miinchen zog. Beim Bayerischen Rundfunk begann er mit ersten Kompositio- nen fiir HOrspiele seine Laufbahn als spater so auBerdordentlich erfolgreicher Film- und Fernsehkomponist. Den ,,groBen Durchbruch“ schaffte der Gitarrist und Keyboard- Ktinstler 1977 mit dem Soundtrack zu dem, Tatort“-Krimi,,Schlisse in der Schonzeit“. Das musikalische Leitmotiv, das wenig spater in einer vokalen Version zu einem Chartsbrea-
ker avancierte (,,Hey Girl, blondes Madchen“, gesungen von Bata Illic), machte die Fernsehredaktionen so hellhorig, daB man Frank Duval von nun an fiir nahezu jede Folge von DERRICK und DER ALTE die Musik schreiben und produzierenlieB. Die sch6nsten Musik-Motive aus diesen mit groBem Erfolg auch in einigen europaischen Landern ausgestrahlten Serien liegen auf dieser Langspielplatte nun gebtindelt vor. Es sind langsame, romantische Titel, Melodien zum Traumen. Alle zwolf Sticke portratieren das KOnnen eines Komponisten, der nicht nur die Technik dieses TV-Metiers meistert, sondern sich trotz "Serien-Auftragen“ den Ejinfallsreichtum nicht stehlen laBt.
Since 1977 the music for two highly rated tv-detective series “Derrick“ and “Der Alte“ (the old man) are written nearly without exception by one man who is wellknown in Germany’s showbusiness for over two decades: Frank Duval. The son of a famous classical pianist and artpainter started his career at the tender age of eight on the stage of a children’s theatre in Berlin. He studied classical ballet and dancing with the internationally renown ballet teacher Tatiana Gsovsky, graduating with a state diploma. In 1956 Frank teamed up with his sister Maria pursuing a career as a singing duo which lasted until 1962. During this time they had a number of national hits, some of them sold up to 900.000 copies. After these common vocal successes Frank concentrated his efforts on theatres and musical plays untilhe moved from Berlinto Munichin 1970. Working as music score writer forradio plays at Bavarian Broadcast he prepared the ground for a highly successful career as movie and tv-composer. Frank, himself an excellent guitarrist and an expertin all kinds of keyboards, gained nationwide attention in 1977 when a detective story titled “Shots In Close Season“ with his soundtrack was screened. The main theme, whose vocal version sung by Bata Illic “Hey Girl, Blonde Girl“ became a national chart contender, was strong enough to convince the last sceptics that from now on Frank Duval had to do the music for
all sequences of “Derrick“ and “Der Alte“, at least as many as possible. This album you
now hold contains the most beautiful themes from both series of which some have been screened in European and overseas countries. These twelve slow and romantic titles, mellow tunes for dreaming, showcase the expert ability of agenuine composer, who does not only master the technique of television but keeps all his creativity despite the seemingly endless mass-production.


Manufactured in Germany. Presse en Allemagne.
TELDEC Record Service GmbH.
A Warner Communications Company
(P) & (C) 1979 TELDEC Schallplatten GmbH.
Оцифровка: bezbazara (rutracker.org)
СПАСИБО!!!

ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ







пятница, 17 июня 2022 г.

AMANDA LEAR. 1979 - NEVER TRUST A PRETTY FACE. LP (GERMANY)

 AMANDA LEAR. 1979 

 NEVER TRUST A PRETTY FACE. LP (GERMANY) 


Ariola – 200 017, Ariola – 200 017 (320)
Matrix / Runout (Label A): S 200 017 A
Matrix / Runout (Label B): S 200 017 B
Винил, LP, Стерео, 33 1/3,  Альбом,
Country: West Germany
Записан / Выпущен:  September-December 1978  / Jan 1979
Жанр,стиль:  Funk / Soul, Disco,
mp3    320 кбит/сек. 134 Mb
Продолжительность:   40:18

СОДЕРЖАНИЕ:


СТОРОНА 1 
 
SIDE 1:

01. "Fashion Pack" (Anthony Monn, Amanda Lear) - 05:12

02. "Forget It" (Anthony Monn, Amanda Lear) - 04:17

03. "Lili Marleen" (Norbert Schultze, Hans Leip - English lyrics: Tommie Connor) - 04:48

04. "Never Trust A Pretty Face" (Anthony Monn, Amanda Lear) - 04:49


SIDE 2:

05. "The Sphinx" (Anthony Monn, Amanda Lear) - 04:25

06. "Black Holes" (Anthony Monn, Amanda Lear) - 05:07

07. "Intellectually" (Charly Ricanek, Amanda Lear) - 04:20

08. "Miroir" (Amanda Lear) - 02:00

09. "Dreamer (South Pacific)" (Rainer Pietsch, Amanda Lear) - 05:17

Песни исполненны на английском, немецком (03), французском (08) языке.


Amanda Lear - vocals
Keith Forsey - drums
Curt Cress - drums
Gunter Gebauer - bass
Dave King - bass
Les Hurdle - bass
Billy Lang - guitar
Geoff Bastow - guitar
Charly Ricanek - keyboards, Moog
Anthony Monn - Moog
Kristian Schultze -Moog
Renate Mauer - backing vocals
Judy Cheeks - backing vocals
Claudia Schwarz - backing vocals
Rainer Pietsch - backing vocals
Wolly Emperhoff - backing vocals
Eric Thoner - backing vocals
George Delagaye - brass
Giuseppe Solera - brass
Etienne Cap - brass
Walter Rab - brass
Benny Gebauer - brass

Produced by Anthony Monn
Arranged by Charly Ricanek (01, 02, 03, 06, 07, 08), Rainer Pietsch (10), Ralf Nowy (04, 05)
Recorded and mixed at Musicland Studio, Munich, September-December 1978
Sound engineer: Peter Ludemann
Art direction & concept: M. Vormstein
Art work: F. J. Rogner
Photo: Denis Taranto


Never Trust a Pretty Face (Не верь красивому лицу) - третий альбом французской певицы Аманды Лир, выпущенный в январе 1979 года компанией Ariola Eurodisc. Если сама певица называет своим лучшим альбомом предыдущий Sweet Revenge (1978), то поклонники и критики считают её наивысшим достижением Never Trust a Pretty Face.
Техническую сторону альбома выполнили все те же: продюсер Антони Монн, звукоинженер Питер Людеманн, аранжировщики Чарли Риканек и Райнер Питщ (к ним добавился еще Ральф Нови). Критики и историки диско часто называют этот альбом эпохальным в истории "мюнхенского звучания", которое связано прежде всего с Джиорджио Мородером. Never Trust a Pretty Face записывался в его знаменитой студии MusicLand, но сам Мородер не участвовал в записи. Из его ближайшего окружения в альбоме работал только ударник Кит Форси, талантливый аранжировщик, ставший впоследствии успешным продюсером и хит-мейкером в США.
Альбом открывает диско-номер "Fashion Pack", что можно перевести здесь как "Модная тусовка". Аманда в своей непревзойденной манере саркастически описывает богемную жизнь Нью-Йорка и Парижа, известную ей не понаслышке. В Нью-Йорке она перечисляет завсегдатаев модного в то время диско-клуба Studio 54: "щёлкающего фотоаппаратом" Энди Уорхолла; актрису и модель Марго Хэмингуэй - внучку известного писателя; Франческо Скавулло - фотографа моды, снимавшего на обложку журнала Cosmopolitan; актрису и певицу Лайзу Минелли.

Вхожу, а там все "траволтируют"
Королевы мод, модели и кинозвезды

(Аманда придумала глагол от имени Джона Траволта, главного танцора диско в культовом фильме "Лихорадка суботней ночи", который сыграл значительную роль в популяризации диско-музыки.)
Внутри - люди, которым все время приходится улыбаться в Vogue

Они летают только на Конкорде
И делают то, что вам не по карману
После припева:
Это - модная тусовка
Люди, которых ты видишь в журналах
Это - модная тусовка
Они всегда улыбаются в своих лимузинах

Аманда язвительно продолжает:

В Париже надо, чтоб вас видели в "Максиме",
в "Паласе", в "Семёрке", потом надо ехать в Chez Regine
Шампань, икра, хот-кутюр, дорогие тачки,
Сен-Лоран и Лулу,
Богатые дамы и немножко бижутерии...

Сен-Лоран - понятно, известный дизайнер мод, а Лулу де ла Фалэз - его муза и творческий партнер. Из парижской тусовки еще упоминается Палома Пикассо - младшая дочь известного художника, сделавшая бизнес на моде, драгоценностях и парфюмерии.
В числе нью-йоркских тусовщиц упоминается Бианка Джаггер - первая жена Мика Джаггера, которая ко времени записи Never Trust a Pretty Face развелась с главным Роллинг Стоуном и была одной из главных завсегдатаев Studio 54 и лучшим другом Энди Уорхолла. Ее репутация завзятой тусовщицы неожиданно прекратилась в 1981 году, когда она в составе делегации Конгресса США побывала в лагере беженцев в Гондурасе. Её группе случайно удалось заметить, как американский "эскадрон смерти" повёл на расстрел сорок сальвадорских беженцев. Бианка и её коллеги догнали процессию, снимая на камеры, и заявили американским гориллам: "Вам придётся убить и нас всех!" Боевикам пришлось отпустить беженцев, а в Бианке с того случая произошло внутреннее перерождение.
Она создала собственный фонд борьбы за человеческие права и вот уже несколько десятилетий пытается выручать мирное население в местах боевых интересов Соединенных Штатов, в основном в Африке и Латинской Америке. Она принимала активное участие в движении против войны в Ираке, делая заявления типа: "Приведите хоть один пример удачного экспорта Соединенными Штатами демократии в другие страны?"
По традиции музыку к песням альбома писал Антони Монн, а остроумные тексты - Аманда Лир, за исключением двух вещей: "Lili Marleen" - немецкой песни, страшно популярной во время Второй Мировой и "Miroir" - очередной номер кабаре, который Лир сочинила целиком -  музыку и текст на французском.
"Лили Марлен" - песня солдатика, стоящего часовым в городе, под фонарем, где он познакомился с девушкой Лили Марлен:

Словно свеча любви горя,
Стояли мы у фонаря
Моя Лили Марлен...
Обе наши тени
Слились тогда в одну,
Обнявшись мы застыли
У любви в плену...
Друг мой, прощай, ауф фидерзейн!
Ах, как хочу уйти я с ней,
С моей Лили Марлен...
Волей провидения
Надо мной земля,
Лишь твое дыхание
Оживит меня.
Я поднимусь сквозь дым огня,
Чтоб вновь стоять у фонаря,
Моя Лили Марлен.
Моя Лили Марлен.

У этой, простой казалось бы, песенки невероятная судьба. В исполнении звезды немецкой эстрады Лале Андерсен "Лили Марлен" крутили в августе 1941 по радио для немецких войск в Африке. Вдруг ведомство Геббельса посчитало песню "упаднической и депрессивной". "Лили Марлен" сняли с эфира, а Лале Андерсен собирались отправить в концлагерь за "ненемецкое поведение", но ее спасло сообщение об этом на радио БиБиСи. Певицу тут же объявили национальным достоянием Германии, её принимал сам Гитлер. Но ведомство Геббельса не дремало. Оно "откопало" какие-то связи певицы с еврейскими антифашистами в Швейцарии, и песня снова была запрещена.
Тогда на радио стало приходить множество писем от солдат со всех фронтов с просьбой вернуть песню. К этим просьбам присоединился генерал Роммель, просивший передавать песню регулярно. Это было исполнено, и с тех пор «Солдатское радио Белграда» передавало песню ежедневно в 21:55, перед отбоем. Песня стала невероятна популярна в немецкой армии. Каждый род войск, каждый фронт, даже каждая дивизия обзаводилась своей версией "Лили Марлен", вставляя в текст названия своей местности.
Дальше - больше. "Лили Марлен" полюбили английские солдаты в Африке. Они выучивали и пели ее на немецком языке, пока это не дошло до командования, по приказу которого был срочно сделан перевод на английский. Тогда песня обрела огромную популярность среди американских солдат, у которых она ассоциировалась с единственной Марлен, которую они знали — Марлен Дитрих. К концу войны "Лили Марлен" была переведена на десятки языков и стала международной солдатской песней. Аманда Лир, знающая многие европейские языки, начинает и заканчивает песню на немецком, а в середине поет на английском.
В песнях "Forget It" (Забудь это) и в заглавной "Never Trust A Pretty Face" (Не верь красивому лицу) Лир как будто дает женщинам уроки разборчивости в выборе мужчины. "Black Holes" (Черные дыры) напоминает, как в семидесятых годах всех обывателей заботило существование в космосе черных дыр. "Black Holes" и следующая за ней песня "Intellectually" (Интеллектуально) дали повод назвать альбом еще одной вехой в создании "мюнхенского звука". Эти вещи аранжированы знаменитыми мородеровскими закрученными по спирали пассажами на синтезаторе, наподобие Midnight Express. Текст "Intellectually" затрагивает популярную в 1970-х тему взаимоотношений человека с роботом. Забавно, но многие популярные диско песни в то время выясняли эту проблему прямо на дискотеках (Dee D. Jackson - Cosmic Curves, например).
Аманда Лир умеет режиссировать свои альбомы и завершает Never Trust A Pretty Face так же, как предыдущий, на пронзительной ноте. Стараниями аранжировщика Райнера Питща и продюсера Антони Монна, заключительная песня "Dreamer" (Мечтатель) звучит как саундтрек из какой-нибудь старой голливудской киносказки. Это идеальная песня для курортного романа где-нибудь на островах с голубыми лагунами и тропическими небесами...
Наполненная мистикой песня "The Sphinx" (Сфинкс) задала символику альбома:

Я стою на солнце
Я хотела б быть
Вечно молчаливым сфинксом
Я не хочу никакого прошлого
Хочу лишь то, что не может продолжаться
Я не могу даже заплакать,
Хоть видит Бог, как я пытаюсь -
Сфинкс не может плакать,
И сфинксы никогда не умирают.

Реклама альбома Never Trust A Pretty Face продолжала играть на репутации Аманды Лир как "скрытого дьявола". На это работал образ с обложки, где она была изображена в виде сфинкса посреди египетской пустыни с улыбающимся лицом Аманды, ангельскими крылышками за спиной и змеиным хвостом снизу. Это изображение повторялось в увеличенном виде на большом плакате (60 х 90 см), который прилагался в комплекте с пластинкой во многих европейских изданиях.
Never Trust A Pretty Face закрепил популярность Аманды Лир в Европе, но не смог расширить ее на англоязычные страны. "Англичане сохранили иммунитет к воздействию Аманды Лир", - написала певица в своей книге "Моя жизнь с Дали". Американцы тоже оказались непрошибаемы, несмотря на интенсивное продвижение альбома по всем имеющимся каналам. Так, издатель альбома в Штатах Chrysalis Records ангажировал для рекламы целую страницу в журнале Billboard, Энди Уорхолл поместил материал об Аманде в своем журнале Interview с фотографиями Карла Штёкера (того самого, что фотографировал ее с пантерой на поводке на обложке Roxy Music). Не помогли личные связи с Дэвидом Боуи и Брайаном Ферри и долгое двухмесмячное турне по Штатам с выступлениями в самых модных клубах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса.
Зато Аманда Лир обрела огромную популярность в СССР и других странах социалистического содружества. ГДР первыми выпустили ее пластинки на своей государственной фирме грамзаписи Amiga еще в 1978 году. На 1982 год даже намечался визит Аманды Лир в Советский Союз, но был отменен по техническим причинам - у певицы в то время начались юридические разборки с ее компанией-издателем. Только в конце 1980-х фирма "Мелодия" выпустила пластинку "Поёт Аманда Лир", основу которой составляет альбом Never Trust A Pretty Face, но вместо "Лили Марлен" и парочки других вещей в него вставили песни из двух первых альбомов.


Ariola Eurodisc GmbH
Rights Society: GEMA
Label Code: LC 0116
Made and Printed in Western Germany
Im Ariola-Vertrieb
Оцифровка:  Vokal.k (rutracker.org)
СПАСИБО!!!


ССЫЛКА:

СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ