НА КОНЦЕРТАХ
ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО. 13. 1990.
ЛЕКЦИЯ. (ЛЗГ)
Мелодия М60 49395 007
Matrix / Runout (Side 1): М60-49395/2-4 DMM
Matrix / Runout (Side 2): М60-49396/3-1 DMM
DMM - Direct Metal Mastering
Серия: На концертах Владимира Высоцкого (13)
ГОСТ 5289-88 Гр. 3. 2-25
Винил, LP, стерео, 33 1/3, Альбом, Red labels
Страна: СССР
Записан / Выпущен: 1976 / 1990
Жанр,стиль: Авторская песня, Баллады
mp3 320 кбит/сек. 130 Mb
Продолжительность: 52:48
СОДЕРЖАНИЕ:
СТОРОНА 1
01. День Святого Никогда (А. Васильев, Б. Хмельницкий – Б. Брехт) - 06:10
02. Песня Акына (Владимир Высоцкий - А. Вознесенский) - 06:04
03. Солдаты Группы "Центр" - 03:54
04. Гимнастика - 05:17
05. Вратарь - 04:45
(спортивное и военное попурри - 1977,
"Вратарь" - 1972-1974)
СТОРОНА 2
06. Попурри На Темы Песен К Кинофильмам - 14:24
07. Баллада Про Двух Лебедей 05:39
08. Джеймс Бонд - 06:35
Музыка и слова В. Высоцкого.
Владимир Высоцкий - пение, гитара.
Составители серии: В. Абдулов, И. Шевцов.
Реставратор Т. Павлова.
Редактор В. Рыжиков.
Художественное оформление А. Рыбакова
Фото А. Стернина
Фонограммы из Коллекции А. Степаняна
Предыдущий выпуск серии:
На концертах Владимира Высоцкого:
М60 48023 007 Сентиментальный боксер (1)
М60 48025 001 Спасите наши души (2)
М60 48257 006 Москва — Одесса (3)
М60 48259 000 Песня о друге (4)
М60 48501 007 Мир вашему дому (5)
М60 48503 001 Чужая колея (6)
М60 48703 002 Большой Каретный (7)
М60 48759 008 На нейтральной полосе (8)
М60 48943 009 Бег иноходца (9)
М60 48979 001 Кони привередливые (10)
М60 49319 005 В Поисках Жанра (11)
М60 49341 006 Затяжной Прыжок (12)
13
Никак не избежишь искуса определить значение Высоцкого каким-то одним словом, и каждый раз получается новое слово, и понимаешь, что оно не исчерпывает (явления). И вот сегодня у меня искус — я бы выразил это значение словом — доверие. Люди к нему испытывали доверие, знали, что он не выдаст, не продаст, не соврет. Но, действительно, это должно быть чем-то объяснено. Исчерпать ответ невозможно какими-то простыми вещами, но я бы сейчас назвал две: беспощадность к себе и четкое осознание того, что такое смерть. Он хотел, он умел вживаться в душу каждого из нас — отсюда безоглядность доверия, которое он заслужил. У нас есть иногда неискореняемое, неискоренимое убеждение, что — вот, талант — и все тут. По-моему, Высоцкий, как и всякий художник, дает основание для такого определения таланта, которое я попытаюсь дать и которое не претендует отнюдь на какой-то академизм, а если претендует, то уж на антиакадемизм. Талант — это просто ненависть к собственной бездарности и умение ее вытравливать, умение себе в этом признаваться без пощады... Вот эта беспощадность Высоцкого, на которую мало кто способен, — признаться себе и другим особенно — это и есть уже преодоление бездарности, и нравственной, и поэтической. И победа над ней. Вспомним: «...я не меряю, я говорю больше об ориентирах»... «И строк печальных не смываю» (Пушкин). Беспощадность этой мысли и объясняет наше доверие к поэту. И то, что я говорил о смерти, — тема не кладбищенская — это тема жизни, и когда нас, литераторов, упрекают, что мы оторваны от жизни, я убежден, что оторваны мы от жизни больше потому, что оторваны от смерти, потому что без смерти, без ориентации на нее, без памяти о ней не может быть и никакой нравственности, никакой совести. Здесь знание о последнем отчете, — это не апокалиптическое какое-то видение, это, если хотите, не художественный образ, а — деловой отчёт перед людьми, перед народом своим, перед будущим — вот под этим углом я бы прочитал большинство его стихов. Эта тема у Высоцкого — главная. И даже больше того: мне кажется, что ни юмор, ни сатира настоящая — не зубоскальство, не «хохмочки», а настоящий заразительный смех – невозможны без этой ориентации, без этого отчета о том, что каждый из нас — смертен.
Я сошлюсь на ориентиры высокие:
День каждый, каждую годину
Привык я думой провожать,
Грядущей смерти годовщину
Меж них стараясь угадать...
Мне кажется, что ни художник, ни поэт, ни вообще человек настоящий невозможны без видения своей смерти, предчувствия ее: без этого невозможны духовное здоровье, смех, юмор, мужество. И вот еще о чем хотелось бы сказать: по крайней мере, я ни на ком как на Высоцком так физически, так воочию не почувствовал давно предчувствовавшуюся мною мысль, что чистое, самое чистое явление и в жизни, и в искусстве растет из нечистого, из одоления его. И не залпом рождается, а бесконечной работой. Высоцкий, насколько я знаю, не отказывался ни от какой работы, и, сторонясь славы, которая его сопровождала, мешала ему, он не отказывался ни от чего. Помимо всего прочего, дело, вероятно, было не только в его душевной щедрости, но еще, если хотите, и в надобности, потому что он не только давал, но и фактически много вынимал, чтобы потом отдавать.
И ещё мне хотелось бы сказать, что Высоцкий — явление национальной культуры самого высокого класса. У нас сейчас много о русском написано, есть прекрасная статья, лучшая, на мой взгляд, статья Д. С. Лихачева о собирании культуры, но в то же время проблема иногда понимается как простое преклонение перед ценностями — и дай Бог сохранить, укреплять, собирать физически осуществленные памятники, но главная ценность все равно нравственная, и сами эти памятники, картины, иконы, соборы и т. п. ничто, если они не воплощены в каких-то действительных нравственных ценностях нации. Среди таких ценностей есть и те, коими мало кто так дорожил, как Высоцкий, — безудержная удаль, полное бескорыстие, и, может быть, самая важная — жалость. При всем сарказме, при всей беспощадности к злу он в поэзии был органически верен тому, о чем говорил Пушкин:
И милость к падшим призывал...
Или как Достоевский: «Жалость, не изгоняйте жалость из нашего общества, потому что без нее, без жалости, оно развалится». Мало кто, как Высоцкий, напоминал нам и напоминает об этом, может быть, коренном сочетании черт русского характера: беззаветности Стеньки Разина и Хлопуши и в то же время какой-то жалости, как будто человек (а так и было — действительно) переболел всеми страхами, болями, надеждами.
И последнее. Я думаю, что в любви к Высоцкому нужно быть потише, и настоящая любовь очень тихая, не кликушеская, и есть надежда, что эта тихая любовь превратится в большой труд... Я не силён в истории поэзии, но я убежден, что Высоцкий возродил живое слово, потому что исторически поэтическое родилось как песенное, потом мы стали читать глазами и отучились слушать, а он вернул живое слово. Мне кажется, что в этом и состоит природа его стиха: это не «глазные» стихи, хотя и великолепные стихи, когда вы их смотрите глазами, но они все равно звучат, и навсегда остается убежденность в интонации, в особенностях именно его голоса. Само по себе это — явление поэтическое, которое еще предстоит познавать, потому что мы не должны забывать о простой вещи: современники себе не судьи. Может быть, мы даже себе не представляем (я даже в этом уверен) всех масштабов того явления, которое пронеслось перед нами — и, по-моему, все впереди...
Ю. Карякин
(выступление 9 декабря 1981 г.)
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ СССР
Всесоюзная фирма грампластинок
(С) ВТПО "Фирма Мелодия", 1990
Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1976 г.
Ленинградский завод грампластинок
19.09.90. 3.2381-o-88240.
Art. 11-1. Цена 2 РУБ. 50 КОП.
Оцифровка: Валерий Маслов
ССЫЛКА:
СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ
.jpg)
Комментариев нет:
Отправить комментарий