АЛЕКСЕЙ ВИШНЯ
(ALEKSEY VISHYA). 2020
СЕРДЦЕ (HEART) LP (USA)
Sincere Sensation – SINS001
Винил, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом,
Country: US
Записан / Выпущен: 1987 / Май 2020
Жанр,стиль: Electronic, Rock, New Wave, Synth-pop,
mp3 320 кбит/сек. 103 Mb
Продолжительность: 40:45
СОДЕРЖАНИЕ:
СТОРОНА 1
01. В Этом Году = This Year - 02:08
02. Расческа = Hairbrush - 03:38
03. Шао-Мяо = Shao-Miao - 03:15
04. Сегодня Ночью = Tonight - 02:56
05. Вурдалаков Гимн = Anthem Of Ghouls - 04:47
06. Весна Мертвецов = Spring Of The Dead - 04:54
СТОРОНА 2
07. Сансара = Sansara - 03:19
08. Форма Девичьей Любви 1 = The Form Of Maiden Love 1 - 02:24
09. Форма Девичьей Любви 2 = The Form Of Maiden Love 2 - 01:33
10. Песня Которой Не Будет Конца = The Song Which Will Not Be The End - 02:19
11. Изобилие Благовоний - Incense Galore - 03:37
12. Сердце = Heart - 01:19
13. Зачем Ты Плачешь? = Why Are You Crying? - 04:29
Keyboards, Guitar, Vocals, Lyrics, Music, Arrangement, Engineering - Aleksey Vishnya
Клавишные, Гитара, Вокал, Тексты песен, Музыка, Аранжировка, Инженерия - Алексей Вишня
Guitar, Lyrics, Music (11) - Sergei Bogaev
Гитара, Тексты песен, Музыка (11) - Сергей Богаев
Keyboards (05, 06) Vocals (02) - Elena Vishnya
Клавишные (05, 06) Вокал (02) - Елена Вишня
Artwork — Soamo
Художественное произведение — Soamo
Album layout — Darin Dahlmeier
Макет альбома — Дарин Дальмайер
Executive producer — Timothy Holborn
Исполнительный продюсер — Тимоти Холборн
Recorded in the 2nd studio at the Leningrad Rock Club in 1987
Записан во 2-й студии Ленинградского рок-клуба в 1987 году
In ‘87, I was introduced to members of the old estrada band “Lotos” (lotoc). They worked together with Gennady Barikhnovsky in cafe “Sever”, on Nevsky, across from the Gostiny Dvor. The place was cheap and undistinguished. The musicians dreamt of reviving the group “Mify” (Mudsi) without Sergei Danilov, who wasn’t considered a partner due to his bad habits. The recording was initiated by Zoya Kravchuk, a well-known director of musical radio programs under the editorship of Lev Morkhasev on Leningrad Radio. It was decided that the recordings of Barikhnovsky’s vocals would be left to Zoya, and I would record it to disc at home. Mify dragged a bunch of “hardware” to the recording: a Poly-800 synthesizer and Yamaha RX-15 drum machine, a guitar and some effects pedals. I was promised use of all this equipment for two weeks while the guys were hanging out on vacation. And when work on “Mifologiya” was completed, I set to work on recording the album “Serdtse” (Cepдцe). I grabbed Mursika’s DX-21 and Kuryokhin’s DX-100, like always for gimmicks. I don’t even remember what fate fell upon me with the medium sized Casiotone — a superb instrument, which Tropillo subsequently called its primogenitor “a tiny calculator that emits beeping sounds.” No, this device truly fascinated me. On the left there was a row of knobs, summoning the sounds of chords, and on the right a tiny little piano. With your left hand you could press a button for a chord and with your right play a melody. In order to get a minor or diminished chord you'd have to quickly press two buttons. This ingenious system had the shortcoming of not being able to synchronize it with the rest of the electronic instruments. But a chord took one or two knobs which captivated me — I couldn't play, but I wanted to produce chords like this. The song “Spring of the Dead” which uses Sasha Chorny’s poem was fittingly played on this instrument, as well as “Hairbrush”. | also had a Roland MC-202, a sequencer-microcomposer. On the back panel were the synchronization connectors CV (control voltage). Dima Makoviz, Mify’s keyboardist, tapped into it. A brilliant person, he thought to synchronize the MIDI with who-the-hell-knows what. At the time the MIDI system was already in common use and was a pleasure to control. Thus, all the bass on “Mifologiya” (Мифология) was played on my microsequencer fully synchronized with the Yamaha drum machine. This was very desirable, long-awaited and important. The sequencer played a dominate role in dance music of the time. | found the solution in the song “Balans” (Баланс) by the group “Kofe” (Koфe): Stas Tishakov played the octave bass with eighth notes, and the sixteenths were echoed by digital delay. But that was a year before, and now a real analog monophonic keyboard bass could play sixteenth notes. Simply revolutionary. Honestly speaking, without being overly modest: in 1987 I recorded the most technologically advanced album of that time, using unheard of chips. Although I couldn't play, | could do the accordion solo from the film “Jolly Fellows” (Becenbie Pe6ata) myself in five tries. When the polyphonic sequencer was required in the song about the pipeline, I hooked up Murzikov's keyboard drum machine and assigned the drum notes and programmed chords together using the drum pads on the drum machine. I don’t know if anyone else in all of our vast impoverished country was doing anything like this? Had this come to anyone else's mind? Usually everything happened the other way around, and to my recollection there remained few people who from the beginning bought everything for themselves, what’s needed and what's not, and then thought of what to do with it all.
Aleksey Vishnya
В 87-м году меня познакомили с участниками старой эстрадной группы “Лотос”. Они работали вместе с Геннадием Барихновским в кафе “Север” на Невском, напротив Гостиного двора. Заведение было дешевым и ничем не примечательным. Музыканты мечтали возродить группу “МИФЫ” (Mudsi) без Сергея Данилова, которого не считали партнером из-за его вредных привычек. Запись была инициирована Зоей Кравчук, известным режиссером музыкальных радиопрограмм под редакцией Льва Морхасева на Ленинградском радио. Было решено, что записи вокала Барихновского будут оставлены Зое, а я запишу его на диск дома. МИФЫ притащил на запись кучу “железа”: синтезатор Poly-800 и драм-машину Yamaha RX-15, гитару и несколько педалей эффектов. Мне обещали пользоваться всем этим оборудованием в течение двух недель, пока ребята тусовались в отпуске. И когда работа над “Мифологией” была завершена, я приступил к записи альбома “Сердце”. Я схватил DX-21 Мурсики и DX-100 Курехина, как всегда, для трюков. Я даже не помню, какая судьба постигла меня с Казиотоном среднего размера — превосходным инструментом, который Тропилло впоследствии назвал своим прародителем “крошечным калькулятором, издающим пищащие звуки”. Нет, это устройство действительно очаровало меня. Слева там был ряд ручек, вызывающих звуки аккордов, а справа - крошечное пианино. Левой рукой вы могли бы нажать кнопку для аккорда, а правой воспроизвести мелодию. Чтобы получить минорный или уменьшенный аккорд, вам нужно будет быстро нажать две кнопки. Недостаток этой хитроумной системы заключался в том, что ее нельзя было синхронизировать с остальными электронными приборами. Но для аккорда требовалась одна или две ручки, что меня очаровало — я не умел играть, но мне хотелось создавать такие аккорды, как этот. На этом инструменте была достойно исполнена песня “Весна мертвых”, в которой использовано стихотворение Саши Черного, а также “Расческа”. У меня также был Roland MC-202, секвенсор-микрокомпозер. На задней панели находились разъемы синхронизации CV (управляющее напряжение). Дима Маковиз, клавишник Mify, подключился к нему. Блестящий человек, он придумал синхронизировать MIDI с черт знает чем. В то время MIDI-система уже была в обиходе, и управлять ею было одно удовольствие. Таким образом, весь бас на “Мифологии” (Мифология) воспроизводился на моем микросеквенсоре, полностью синхронизированном с драм-машиной Yamaha. Это было очень желанно, долгожданно и важно. Секвенсор играл доминирующую роль в танцевальной музыке того времени. Я нашел решение в песне Баланс группы “Кофе” Стас Тишаков сыграл октавный бас с восьмыми нотами, а шестнадцатые были воспроизведены цифровой задержкой. Но это было годом раньше, и теперь настоящий аналоговый монофонический клавишный бас мог воспроизводить шестнадцатые ноты. Просто революционно. Честно говоря, без излишней скромности: в 1987 году я записал самый технологичный альбом того времени, используя неслыханные чипы. Хотя я не умел играть, я мог бы сам исполнить соло на аккордеоне из фильма “Веселые ребята” с пяти попыток. Когда в песне о конвейере потребовался полифонический секвенсор, я подключил клавишную драм-машину Мурзикова и назначил барабанные ноты и запрограммировал аккорды вместе, используя барабанные пэды на драм-машине. Я не знаю, делал ли кто-нибудь еще во всей нашей огромной бедной стране что-нибудь подобное? Приходило ли это кому-нибудь еще в голову? Обычно все происходило наоборот, и, насколько я помню, осталось мало людей, которые с самого начала покупали все для себя, что нужно, а что нет, а потом думали, что со всем этим делать.
(яндекс перевод)
Алексей Вишня
Sincere Sensation
Distributed by Bordello A Parigi Distribution
Recorded at Leningrad Rockklu
Оцифровка: divinyl (rutracker.org)
СПАСИБО!!!
ССЫЛКА:
СКАЧАТЬ ИЛИ ПРОСЛУШАТЬ
Комментариев нет:
Отправить комментарий