понедельник, 12 января 2026 г.

МОЙ ДРУГ РИСУЕТ ГОРЫ. 1988 - КСП. LP (СССР, ЛЗГ)

МОЙ ДРУГ РИСУЕТ ГОРЫ. 1988

КСП. LP (СССР, ЛЗГ)

Мелодия – М60 48355 007

Серия: Клуб Самодеятельной Песни (КСП)

Matrix / Runout (Runout A): М60-48355/3-2 DMM

Matrix / Runout (Runout B): М60-48356/3-1 DMM

ГОСТ 5289-80 Гр. 3. 2-25

Грампластинка, LP, Стерео, 33 1/3, Альбом, Сборник,

Страна: СССР

Записан / Выпущен: 1950 -1970 гг. / 1988

Жанр,стиль: Авторская, бардовская песня, Вокал,

mp3 320 кбит/сек. 102 Mb

Продолжительность: 08:44

СОДЕРЖАНИЕ:

https://www.youtube.com/watch?v=f2Z8ABKJhss

СТОРОНА 1

01. АУ (Г. Шангин-Березовский — Дмитрий Сухарев) — 03:05

02. ЗВЕНИГОРОД (Ген Шангин-Березовский — Дмитрий Сухарев) — 01:52

Ансамбль «Скай»

03. Я СМОТРЮ НА МОСКВУ (Юрий Колесников — Геннадий Иванов) — 01:47

Юрий Колесников

04. ЛЮДИ ИДУТ ПО СВЕТУ (Роза Ченборисова — Игорь Сидоров) — 02:03

Ансамбль Московского геолого-разведочного института

05. ВЕЧЕР БРОДИТ (Ада Якушева) — 01:24

06. МОЙ ДРУГ РИСУЕТ ГОРЫ (Ада Якушева) — 01:36

Ада Якушева

07. ЛЫЖИ У ПЕЧКИ СТОЯТ (Юрий Визбор) — 01:44

08. КАПИТАН ВВС ДОНЦОВ (Юрий Визбор) — 02:08

09. А БУДЕТ ТАК (Юрий Визбор) — 02:17

Юрий Визбор

10. КОГДА Я ПРИШЕЛ НА ЭТУ ЗЕМЛЮ

(Геннадий Христофоров — Николас Гильен, перевод Ильи Эренбурга) — 02:17

Ансамбль под управлением Сергея Никитина

СТОРОНА 2

11. ШАРМАНЩИК (Новелла Матвеева) — 02:40

Ансамбль «Берендеи»

12. МАЛЕНЬКИЙ ГНОМ (Юрий Кукин) — 02:33

Юрий Кукин

13. Я ЛЮБЛЮ (Борис Полоскин) — 02:44

Ансамбль под управлением Сергея Никитина

14. ПСКОВ (Евгений Клячкин) — 02:51

Евгений Клячкин

15. ТРУБАЧИ (Виктор Берковский — Натан Злотников) — 02:18

16. МОРСКАЯ ТРАВА (Виктор Берковский — Дмитрий Сухарев) — 01:53

17. СНЕГА ВЫПАДАЮТ (Виктор Берковский — Юнна Мориц) — 03:45

Виктор Берковский и ансамбль «Скай»

18. ПОД МУЗЫКУ ВИВАЛЬДИ

(Виктор Берковский, Сергей Никитин — Александр Величанский) — 02:36

Татьяна и Сергей Никитины, оркестр

В каких только условиях не делались эти записи: в гулких студенческих аудиториях ив маленьких речевых студиях радиокомитета (потому что, кто же в те годы выделял для самодеятельных авторов с гитарами солидные музыкальные?.,), в набитых битком комнатах коммунальных— большей частью тогда еще-—квартир и на лесных полянах, где единственным освещением служило колеблющееся неровное пламя костра...

Записывались песни на неподъемные бытовые «Тембры» и «Яузы» — последнее к тому времени слово отечественной техники — или, в-лучшем случае, на «Тонваген» —- маленький тупорылый автобусик, до предела утыканный звукозаписывающей аппаратурой. Обвитые множеством разнокалиберных проводов, обвешанные микрофонами, будто виноградными гроздьями, стойки регулярно валились на пол — в самые патетические и неподходящие моменты. И потому микрофоны хрипели все до единого... О «стерео», правда, уже читали, в основном, в иностранных журналах, но что это такое в реальности, представляли с трудом. И все же, все же, все же...

Есть в этих записях, пусть и не лучшего качества, нечто особое и, пожалуй, бесценное. Живет в них дух тех шестидесятых, исполненных надежд, бескорыстного романтизма, удивления перед миром и собой в этом мире, перед неизмеримостью и неоднозначностью человеческой личности, значимость которой почувствовалась вдруг неожиданно, а потому необычно свежо и остро.

Иные критики, не баловавшие тогда вниманием и теплым словом «всю эту гитарную самодеятельность», утверждают ныне, вздыхая, что именно тогда-то, оказывается, и протекал золотой век бардовской песни. Что же, может быть, в их словах и содержится доля правды, хотя ведь каждое время обязательно рождает что-то свое, не всегда поддающееся адекватному сравнению. Но в любом случае — перед вами документ. А всякий подлинный документ, как бы ни пожелтела бумага или ни стерлась пленка, способен рассказать о своем времени то, что не способны передать никакие позднейшие интерпретации, на каком бы высоком уровне они ни были сделаны. Потому что любые интерпретации и пересказы будут нести отпечаток своего, уже иного времени. И как ни прекрасны, к примеру, «Ау» и «Звенигород» в исполнении ансамбля «Скай», как ни старались его участники (и спасибо им за это огромное) бережно перенести в семидесятые хрупкий вокал знаменитого биофаковского ансамбля МГУ двадцатилетней давности, увы, в пятидесятые годы мы с их помощью все же не попадем. Тем значимее представляются пусть и не столь уж великолепно технически звучащие, но именно оттуда, из тех лет несущиеся к нам светлые и бесконечно искренние голоса тех, кто стоял у истоков одного из самых оригинальных и своеобразных явлений современной отечественной культуры — самодеятельной авторской песни.

Валерий Гладилин

Реставратор Тамара Павлова.

Редактор Наталья Кислова

Художник И. Сахаров

Фото А. Ефремова, Н. Кочнева